Film janri - Film genre

Shuningdek qarang: Janrlar ro'yxati va Janrlar ro'yxati § Film va televizion format va janrlar
G'arb filmlari ular "o'rnatilgan Amerika G'arbiy bu ruhni, kurashni va halokatni o'zida mujassam etgan yangi chegara."[1] Suratda: Klint Istvud ichida Italiya g'arbiy film Bir musht dollar (1964).

A film janri o'xshashliklarga asoslangan kinofilm turkumidir hikoya elementlari, estetik yondashuv yoki filmga hissiy munosabat. Nazariyalaridan juda ko'p narsalarni olish adabiy-janr tanqid, film janrlari odatda "konvensiyalar, ikonografiya, sozlamalar, rivoyatlar, belgilar va aktyorlar "deb nomlangan. [2]Standart janrdagi belgilar film janriga qarab farq qiladi; uchun film noir Masalan, standart belgilarga quyidagilar kiradi femme fatale[3] va "qattiq qaynatilgan" detektiv; G'arb filmida maktab o'quvchisi va qurolli jangchi tasvirlangan bo'lishi mumkin. Ba'zi aktyorlar bitta janr bilan bog'liq obro'ga ega bo'lishadi, masalan Jon Ueyn (G'arbiy) yoki Fred Aster (the musiqiy ).[4] Filmning janri foydalanishga ta'sir qiladi film yaratish kabi uslublar va texnikalar, masalan orqaga qaytish va plyonkada past kalitli yoritish, qattiq hoshiya yilda dahshatli filmlar, g'arbiy filmlar sarlavhalari uchun qo'pol o'ralgan jurnallarga o'xshash shriftlar yoki "taralgan" shrift va kreditlar Se7en (1995), ketma-ket qotil haqida film.[5] Shuningdek, janrlar ham bog'liqdir filmlarni skorlash anjumanlar, masalan, romantik uchun simli orkestrlar melodramalar yoki uchun elektron musiqa ilmiy-fantastik filmlar.[5]

Asosiy janrlar[6] o'z ichiga oladi fantastika va hujjatli kabi subgenrlar paydo bo'lgan, masalan hujjat va dokudrama. Quyi turlarning boshqa misollariga sud majlisi va sud majlisiga yo'naltirilgan sud zallari kiradi drama nomi bilan tanilgan huquqiy drama, bu dramaning kichik turi. Bir-biriga bog'liq bo'lmagan tuyulishi mumkin bo'lgan badiiy adabiyot turlari ham birlashib, gibrid subgenralarni yaratishi mumkin, masalan, dahshat va komediya erishi Yovuz murdalar filmlar. Boshqa mashhur kombinatsiyalarga quyidagilar kiradi romantik komediya, biroz vampir filmlari, va aksiyalar komediyasi film. Alan Uilyams uchta asosiy janr toifasini ajratib turadi: hikoya, avangard va hujjatli.[7] Janrli filmlar "takroriy va o'zgaruvchanlik orqali tanish qahramonlar va tanish vaziyatlar bilan tanish bo'lgan voqealarni aytib beradigan tijorat badiiy filmlaridir".[8] Janr filmlarning qanday efirga uzatilishiga ta'sir qiladi televizor, reklama qilingan va uyushtirilgan video-ijara do'konlari.[8]

Shuningdek, filmlarni filmlar bo'yicha tasniflash mumkin sozlash, mavzu, mavzu, kayfiyat, format, maqsadli auditoriya yoki byudjet. Sozlama - bu voqea va harakatlar sodir bo'ladigan muhit (masalan, a urush filmi, a G'arb filmi yoki a kosmik-opera filmi ). Mavzu yoki mavzu film atrofida aylanadigan masalalar yoki tushunchalarni bildiradi (masalan, ilmiy-fantastik film, sport filmi, yoki jinoyat haqidagi film ). Kayfiyat - bu filmning hissiy ohangidir (masalan, komediya filmi, dahshatli film, yoki tearjerker filmi). Format filmni suratga olish uslubiga ishora qiladi (masalan, 35 mm, 16 mm yoki 8 mm ) yoki taqdim etish usuli (masalan: anamorfik keng ekran ). Kino janrlarini turkumlashning qo'shimcha usullari maqsadli auditoriyani jalb qilishi mumkin (masalan: bolalar filmi, o'spirin filmi yoki ayollar filmi ) yoki turlari bo'yicha ishlab chiqarish (masalan, B filmi, katta byudjetli blokbaster yoki kam byudjetli film, kabi havaskor film ). Janr faqat film turiga yoki uning toifasiga murojaat qilmaydi; tomoshabinlarning filmga bo'lgan umidlari va umumiy tuzilmalarni yaratadigan institutsional nutqlari ham muhim rol o'ynaydi.[9]Janrlar aniqlanmagan; ular vaqt o'tishi bilan o'zgarib, rivojlanib boradi va ba'zi janrlar umuman yo'q bo'lib ketishi mumkin (masalan, melodrama).[9]

Ssenariy mualliflari ko'pincha o'zlarining hikoyalarini janr bo'yicha tartibga soladilar, ularning e'tiborini uchta o'ziga xos tomonga qaratadilar: atmosfera, xarakter va hikoya.[10] Filmning atmosferasida tomoshabinlar uchun yaratilgan kostyumlar, rekvizitlar, joylar va ichki a'zolar tajribalari mavjud.[11] Xarakterning jihatlariga quyidagilar kiradi arxetiplar, stok belgilar va markaziy belgilarning maqsadlari va motivlari.[12] Hikoyalar janr bilan bog'liq ravishda quyidagilarni o'z ichiga oladi: mavzu, tentpole sahnalari va personajlarning istiqbol ritmi sahnadan sahnaga qanday o'zgarishi.[13]

Tarix

Dan kinematografiyaning dastlabki kunlari 19-asrda "janr" atamasi (ingliz tilida kamida 1770 yildan badiiy asarlar yoki adabiy mahsulotlarga nisbatan ishlatilgan)[14]) ishlatilgan[kim tomonidan? ] filmlarga turiga qarab tartibga solish.[15]1950 yillarga kelib André Bazin yordamida "janr" tushunchasini muhokama qilar edi G'arb filmi namuna sifatida; bu davrda bahslar tugadi avtorlik nazariyasi janrga qarshi.[9] 1960 yillarning oxirida janr tushunchasi uning muhim qismiga aylandi kino nazariyasi.[9]

Kino janrlari boshqa shakllardagi janrlarga asoslanadi; G'arb romanlari G'arb filmidan oldin mavjud bo'lgan va musiqiy teatr oldindan yozilgan musiqiy filmlar.[16] Filmning qabul qilinadigan janri vaqt o'tishi bilan o'zgarishi mumkin; masalan, 21-asrda Buyuk poezdni talon-taroj qilish (1903) mashg'ulotlari G'arbning asosiy filmi sifatida tan olingan, ammo sotuvga chiqarilgach, marketing uni "ta'qib etuvchi filmning o'sha paytdagi mashhur janrlari bilan aloqasi uchun targ'ib qildi. temir yo'l film va jinoyatchilik haqidagi film ".[17]Buning asosiy sababi erta Gollivud 1920 yildan 1950 yilgacha bo'lgan sanoat tizimi "Gollivudning sanoat ishlab chiqarish uslubida janrli filmlar ishonchli mahsulotdir" bozor tomoshabinlarga - ularni yaratish oson edi va tomoshabinlar uchun janrli filmni tushunish oson edi.[18] 1920-1950 yillarda janrli filmlarda aniq konvensiyalar va ikonografiya mavjud edi, masalan, filmlarda gangsterlar kiyadigan og'ir paltolar kabi. Kichkina Qaysar (1931).[19]Janr filmlaridagi konvensiyalar kinoijodkorlarga ularni sanoat, montaj tarzida yaratishga imkon beradi, bu yondashuvni Jeyms Bond josuslik filmlari, bunda aktyorlar, rejissyorlar va ssenariy mualliflari o'zgarganiga qaramay, "juda ko'p harakatlar, chiroyli gadjetlar, chiroyli ayol va rang-barang yovuz odamlar" formulasidan foydalaniladi.[19]

Sof va gibrid janrlar

Filmlar kamdan-kam hollarda faqat bitta janrdan olingan bo'lib, bu kinoteatrning xilma-xilligi va kelib chiqishiga mos keladi, bu "vedvil, musiqa zali, teatr, fotosurat" va romanlarning aralashmasi.[9] Amerikalik kino tarixchisi Janet Staiger film janrini to'rt yo'l bilan aniqlash mumkinligini ta'kidlaydi. "Idealistik uslub" filmlarni oldindan belgilangan standartlar bo'yicha baholaydi. "Empirik uslub" film janrini allaqachon ma'lum bir janrga kiradi deb hisoblangan filmlar ro'yxati bilan taqqoslash orqali aniqlaydi. The apriori usuli oldindan aniqlangan umumiy umumiy elementlardan foydalanadi. Filmning janrini aniqlashning "ijtimoiy konvensiyalar" usuli jamiyat ichida qabul qilingan madaniy kelishuvga asoslanadi.[20] Martin Loop bunga qarshi Gollivud filmlar sof janrlar emas, chunki Gollivudning aksariyat filmlari ishq-muhabbat yo'naltirilgan syujetni boshqa janrlar bilan uyg'unlashtiradi.[20] Jim Kolinsning ta'kidlashicha, 1980-yillardan boshlab Gollivud filmlarida "kinoya bilan duragaylash" tendentsiyasi ta'sir ko'rsatmoqda, bunda rejissyorlar G'arb va ilmiy fantastika singari turli janrdagi elementlarni birlashtiradilar. Kelajakka qaytish III qism.[20]

Ko'pgina filmlar bir nechta janrlarga kiradi. Syuzan Xeyvard shpion filmlari ko'pincha janr chegaralarini triller filmlari bilan kesib o'tishini aytadi. [9] Ba'zi janr filmlari janr elementlarini bitta janrdan oladi va ularni ikkinchi janr konventsiyalariga joylashtiradi, masalan Tarmoqli vagon (1953), bu qo'shimcha qiladi film noir va detektiv film elementlari "Qiz ovi" baletida.[19] 1970-yillarda Yangi Gollivud davrda janrlarni parodiya qilish juda ko'p bo'lganligi sababli, bu davrdagi ba'zi filmlarga janrlarni tayinlash qiyin bo'lishi mumkin, masalan. Mel Bruks "komediya-g'arbiy" Yonayotgan egarlar (1974) yoki xususiy ko'z parodiyasi Uzoq xayr (1973). [9] Ushbu davrdagi boshqa filmlar janrlarni shunchalik egiladiki, ularni janr turkumiga kiritish qiyin Roman Polanski "s Chinatown (1974) va Uilyam Fridkin "s Frantsuz aloqasi (1971).[9]

Kino nazariyotchisi Robert Stam janrlar haqiqatan ham mavjudmi yoki ular shunchaki tanqidchilar tomonidan tuzilganmi, degan savolga javob berdi. Stam "janrlar dunyoda haqiqatan ham" mavjudmi "yoki ular haqiqatan ham tahlilchilarning konstruktsiyasimi?", Degan savolni qo'ydi. Shuningdek, u "... janrlarning cheklangan taksonomiyasi mavjudmi yoki ular printsipial jihatdan cheksizmi?" va janrlar "... abadiy esanslar vaqtinchalik, vaqt bilan bog'liq bo'lgan shaxslarmi? Janrlar madaniyatga bog'liqmi yoki transmadaniyatmi?" Stam shuningdek, janrlarni tahlil qilish tavsiflovchi yoki tavsifli bo'lishni maqsad qilganmi, deb so'radi. Ba'zi janrlar hikoya mazmuniga asoslangan bo'lsa-da ( urush filmi ), boshqalari adabiyotdan olingan (komediya, melodrama ) yoki boshqa ommaviy axborot vositalaridan (the musiqiy ). Ba'zilar ijrochilarga asoslangan (Fred Aster va Ginger Rojers filmlar) yoki byudjetga asoslangan (blokbasterlar, arzon byudjetli film ), boshqalari esa badiiy maqomga asoslangan ( badiiy film ), irqiy identifikatsiya (Poyga filmlari ), joylashuvi ( G'arbiy ), yoki jinsiy orientatsiya (Queer kinoteatri ).[21]

Tomoshabinlarning taxminlari

Ko'pgina janrlarda ichki o'rnatilgan tomoshabinlar va jurnallar va veb-saytlar kabi ularni qo'llab-quvvatlaydigan tegishli nashrlar. Masalan, qo'rqinchli filmlar kabi dahshatli jurnallarni o'qiydigan yaxshi tashkil etilgan fan-bazaga ega Fangoriya. Bir janrga ajratish qiyin bo'lgan filmlar ko'pincha unchalik muvaffaqiyatsiz bo'ladi. Shunday qilib, kino janrlari marketing sohasida ham foydalidir, film tanqidlari va ning tahlili iste'mol. Gollivud hikoyalari bo'yicha maslahatchi Jon Truby "... siz shakllardan (janrlardan) qanday o'tishni bilishingiz kerak, shunda siz tomoshabinlarga o'ziga xoslik va ajablanib tuyg'ularni berishingiz mumkin".[22]

Biroz ssenariy mualliflari janrni ssenariyga qanday syujet yoki tarkib qo'yish kerakligini aniqlash vositasi sifatida foydalaning. Misollarni topish uchun ular muayyan janrdagi filmlarni o'rganishlari mumkin. Bu ba'zi bir ssenariy mualliflari muvaffaqiyatli filmlarning elementlarini nusxalash va ularni yangitdan uzatish usulidir ssenariy. Ehtimol, bunday ssenariylar o'ziga xosligi qisqargan. Truby aytganidek: "Yozuvchilar janr ssenariysini yozish uchun yetarlicha bilimga ega, ammo ular ushbu janrning hikoyalarini o'ziga xos yuz beradigan darajada burilmagan".[23]

Kino texnologiyalari janrlar bilan bog'liq. Ulkan keng ekranlar G'arb filmlariga ochiq tekislik va cho'lning keng muhitini yaratishda yordam berdi. Ilmiy-fantastik va fantastik filmlar maxsus effektlar bilan, xususan, kompyuterda yaratilgan tasvirlar bilan bog'liq (masalan, Garri Potter filmlari).[9]

2017 yilda ssenariy muallifi Erik R. Uilyams ssenariy mualliflari uchun tomoshabinlar kutishidan kelib chiqqan holda hikoya qiluvchi film janrlarini kontseptsiyalash tizimini yaratdi.[24] Tizim biologlarning tirik mavjudotlarni tahlil qilishda foydalanadigan tuzilishiga asoslangan edi. Uilyams o'zining taksonomiyasini batafsil bayon etgan sherik kitobini yozdi, u filmning ettita toifaga bo'linadigan barcha metrajli hikoya filmlarini aniqlay olaman deb da'vo qilmoqda: film turi, super janr, makro janr, mikro janr, ovoz va yo'l.[25]

Janrga nisbatan guruhlash

Filmlarni janrdan tashqari guruhlarga bo'lishning boshqa usullari ham mavjud. Masalan, muallif tanqidchilar filmlarni muallif-rejissyorlariga ko'ra guruhlashadi. Kabi ishlab chiqarish xususiyatlari kam byudjetli film, shuningdek, guruhlash deb hisoblash mumkin. Ba'zi guruhlar tasodifan janrlar deb ta'riflanishi mumkin, ammo ta'rifi shubhali.[iqtibos kerak ] Masalan, esa mustaqil filmlar ba'zan go'yo ular o'z-o'zidan bir janr bo'lganidek muhokama qilinadi, mustaqil ishlab chiqarishlar har qanday janrga tegishli bo'lishi mumkin. Xuddi shunday, esa badiiy filmlar filmshunos tomonidan janr deb yuritiladi Devid Borduell, "badiiy kinoning o'zi - bu o'ziga xos konvensiyalarga ega [film] janridir",[20] badiiy film bir qator janrlarda bo'lishi mumkin (masalan, drama, eksperimental film, qora komediya, va boshqalar.).

Kategorizatsiya

Urush filmi yoki urushga qarshi film: Lyuis Milestone "s G'arbiy frontda tinch, 1930

Janrlarni aniqlashdan ko'ra tanib olish osonroq bo'lganligi sababli, akademiklar ularni qat'iy tarzda aniqlash mumkin emasligiga rozi.[26] Bundan tashqari, turli mamlakatlar va madaniyatlar janrlarni turli yo'llar bilan belgilaydilar. Bunga odatiy misol - urush haqidagi filmlar. AQShda ular asosan AQShning Jahon urushi va Vetnam kabi katta ishtiroki bilan bog'liq, boshqa mamlakatlarda esa boshqa tarixiy davrlardagi urushlar bilan bog'liq filmlar urush filmlari.

Kino janrlari filmning boshlanishidan boshlab osonlikcha toifalashtirilishi mumkin. Shunga qaramay, turli xil mavzular yoki kayfiyatlardan foydalanganligi sababli, bir xil sozlamalarga ega filmlar juda xilma-xil bo'lishi mumkin. Masalan, ikkalasi ham Midvey jangi va G'arbiy frontda tinch a ga o'rnatiladi urush davri kontekst va ga tegishli deb tasniflanishi mumkin urush filmi janr, birinchisi sharaf, qurbonlik va jasorat mavzularini ko'rib chiqadi, ikkinchisi esa urushga qarshi film bu urush azobini va dahshatini ta'kidlaydi. Bunga dalil bo'lsa-da film noir Kinolarni shahar sharoitida, arzon mehmonxonalarda va er osti barlarida tashkil etilgan deb hisoblash mumkin edi, ko'plab klassik nolar asosan kichik shaharlarda, shahar atrofi, qishloq joylarida yoki ochiq yo'lda o'tkaziladi.[27]

Filmsite.org muharrirlari animatsiya, pornografik film, hujjatli film, jim film va boshqalar janrga asoslangan bo'lmagan filmlar toifalari.[28]

Linda Uilyams dahshat, melodrama va pornografiya "tana janrlari" toifasiga kiradi, chunki ularning har biri tomoshabinlar tomonidan jismoniy reaktsiyalarni keltirib chiqarishi uchun mo'ljallangan. Dahshat umurtqa pog'onasini sovutish, bo'g'zini ochish va ko'zlarini bo'rttirish uchun mo'ljallangan; melodramalar ekrandagi belgilar baxtsizliklarini ko'rgandan keyin tomoshabinlarni yig'lash uchun mo'ljallangan; va pornografiya jinsiy qo'zg'alishni keltirib chiqarishga mo'ljallangan.[29] Ushbu yondashuvni kengaytirish mumkin: komediyalar odamlarni kuldiradi, ko'z yoshlari odamlarni yig'latadi, yoqimli filmlar odamlarning kayfiyatini ko'taradi va ilhomlantiruvchi filmlar tomoshabinlarga umid baxsh etadi.

Erik R. Uilyams (Linda Uilyams bilan hech qanday aloqasi yo'q) barcha badiiy metrajli badiiy filmlarni o'n bitta "super janr" dan biri sifatida tasniflash mumkinligini ta'kidlaydi (Amal, Jinoyat, Fantaziya, Dahshat, Romantik, Ilmiy fantastika, Hayotiy tilim, Sport, Triller, Urush va G'arbiy ).[10] Uilyams kabi yorliqlarga qarshi chiqadi komediya yoki drama super janr toifasiga qaraganda ancha kengroq va shuning uchun u "film turi" deb ataydigan toifaga kiradi.[24] Xuddi shu tarzda, Uilyams animatsiya va musiqiy kabi yorliqlar hikoya qilish texnikasiga xosroq ekanligini va shuning uchun uning "ovoz" toifasiga kirishini tushuntiradi.[30] Masalan, Uilyamsning so'zlariga ko'ra, shunga o'xshash film Yonayotgan egarlar deb tasniflash mumkin Komediya (turi) G'arbiy (super janr) Musiqiy (ovoz) esa Anomolisa a Drama (turi) Hayotiy tilim (super-janr) Animatsiya (ovoz). Uilyams hikoyali badiiy filmlar uchun "Ssenariy mualliflari taksonomiyasi" deb nomlangan yetti pog'onali turkumni yaratdi.[25]

Janrli film - bu ma'lum bir janrning ba'zi yoki barcha konventsiyalariga rioya qilingan holda, film ishlab chiqarilgan paytdanoq atayin qilingan yoki bo'lmasligidan qat'i nazar.[31]

Film va tarix

Har bir film janrining yaratilishi va kontekstini tushunish uchun uning mashhurligini tarixdagi o'rni nuqtai nazaridan ko'rib chiqishimiz kerak. Masalan, 1970-yillar Blaxploitation filmlar o'sha davrdagi "afroamerikaliklarning qora ongli harakatining kuchayishiga putur etkazish" deb nomlangan.[9] Uilyam Parkning "Noir" filmini tahlil qilishida, u filmni ongimizdagi tarixiy kontekst bilan filmni xabari uchun ko'rishimiz va izohlashimiz kerakligini ta'kidlagan; u filmni tomoshabinlari haqiqatan ham shunday tushunishlari mumkinligini aytdi.[32] Kabi film janrlari film noir va G'arb filmi vaqt davri qiymatlarini aks ettiradi. Noir filmi Germaniya ekspressionist suratga olish strategiyasini Ikkinchi Jahon Urushidan keyingi ideallar bilan birlashtirganda; G'arb filmlari 20-asrning boshlarida idealga qaratilgan. Kabi filmlar musiqiy davomida o'yin-kulgi shakli sifatida yaratilgan Katta depressiya qiyin paytlarda tomoshabinlarga qochishga imkon berish. Shunday qilib, film janrlarini tomosha qilishda va tahlil qilishda, uning ko'ngilochar qiymatidan tashqari, uning asl niyatini unutmasligimiz kerak.

Vaqt o'tishi bilan janr bosqichlar orqali o'zgarishi mumkin: klassik janr davri; klassiklarning parodiyasi; kinorejissyorlar o'zlarining filmlari ma'lum bir janrning bir qismi ekanligini rad etgan davr; va nihoyat butun janrni tanqid qilish.[9] Ushbu naqshni G'arb filmi bilan ko'rish mumkin. Eng qadimgi, klassik G'arbliklar, jamiyatni sahroda yashagan va jinoyat sodir etish uchun tsivilizatsiyaga kelgan qonunsiz yovuz odamlardan himoya qilgan aniq bir qahramon bo'lgan.[9] Biroq, ichida revizionist g'arbliklar 1970-yillarning bosh qahramoni qahramonga qarshi buzuqlar sifatida tasvirlangan tsivilizatsiyadan uzoqlashish uchun yovvoyi yovuzlar endi jamiyatga qo'shilib, cho'lda yashaydi. Vaqt o'tishi bilan o'zgarib turadigan janrning yana bir misoli neo-noir 2000-yillar boshidagi filmlar (Mulhollend-disk (2001), U erda bo'lmagan odam (2001) va Osmondan uzoqda (2002); bu film noir parodiyalari, noir janridagi troplarning takrorlanishi yoki noir janrini qayta tekshirishmi?[9]

Kelajakda filmlarni tomosha qilishda buni esdan chiqarmaslik kerak. Tomoshabinlar filmni tomosha qilar ekan, ular filmning o'zi bilan ijtimoiy ta'siridan xabardor. Haqiqiy niyatlarni tushunish uchun biz uning maqsadli auditoriyasini va hozirgi jamiyatimizning qanday hikoyasini aniqlab olishimiz kerak, shuningdek u o'tmishni bugungi jamiyat bilan bog'liq holda sharhlaydi. Bu tomoshabinlarga film janrlarining evolyutsiyasini vaqt va tarix morflari yoki o'yin-kulgi sanoatining qarashlari va ideallari sifatida tushunishga imkon beradi.

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ "Amerikaning 10 klassik janrdagi 10 ta eng zo'r filmi". Amerika kino instituti. Olingan 2010-06-06. AFI "g'arbiy" filmni Amerika G'arbida yangi chegaraning ruhi, kurashi va halokatini o'zida mujassam etgan janr sifatida belgilaydi.
  2. ^ Taqqoslang:Grant, Barri Keyt (2007). Film janri: Ikonografiyadan mafkura. Qisqa chiziqlar. 33 (qayta nashr etilishi). London: Wallflower Press. p. 2018-04-02 121 2. ISBN  9781904764793. Olingan 2018-10-13. [...] janrdagi filmlarning turli xil elementlari, shu jumladan konvensiyalar, ikonografiya, sozlamalar, rivoyatlar, personajlar va aktyorlar.
  3. ^ Grant, Barri Keyt. Film janri: Ikonografiyadan mafkura. Wallflower Press, 2007. p. 17
  4. ^ Grant, Barri Keyt. Film janri: Ikonografiyadan mafkura. Wallflower Press, 2007. p. 18
  5. ^ a b Grant, Barri Keyt. Film janri: Ikonografiyadan mafkura. Wallflower Press, 2007. p. 11
  6. ^ Judit Butler va janr nazariyasi.
  7. ^ Alan Uilyams, "Radikal janrda tanqid qilish mumkinmi?" Har chorakda filmlarni o'rganish 9, yo'q. 2 (1984 yil bahor): 121-2
  8. ^ a b Grant, Barri Keyt. Film janri: Ikonografiyadan mafkura. Wallflower Press, 2007. p. 1
  9. ^ a b v d e f g h men j k l m Xeyvord, Syuzan. "Janr / Sub-janr" in Kino tadqiqotlari: asosiy tushunchalar (Uchinchi nashr). Routledge, 2006. p. 185-192
  10. ^ a b Uilyams, Erik R. "Ajoyib filmlarni qanday ko'rish va qadrlash mumkin (3-qism: Kino janri: bu siz o'ylagan narsa emas)". Ingliz tili. Olingan 2020-06-07.
  11. ^ Uilyams, Erik R. "Ajoyib filmlarni qanday ko'rish va qadrlash mumkin (4-qism janr qatlamlari va tomoshabin kutishlari)". Ingliz tili. Olingan 2020-06-07.
  12. ^ Uilyams, Erik R. "Ajoyib filmlarni qanday ko'rish va qadrlash kerak (18-qism: Tashqaridan personajlarni bilish)". Ingliz tili. Olingan 2020-06-07.
  13. ^ Uilyams, Erik R. "Buyuk filmlarni qanday ko'rish va qadrlash mumkin (5-qism: Hikoyaning shakli va tarangligi)". Ingliz tili. Olingan 2020-06-07.
  14. ^ "janr". Oksford ingliz lug'ati (Onlayn tahrir). Oksford universiteti matbuoti. (Obuna yoki ishtirok etuvchi muassasa a'zoligi talab qilinadi.)
  15. ^ Xeyvard, Syuzan (2006) [1996]. "Janr / Sub-janr". Kino tadqiqotlari: asosiy tushunchalar. Yo'nalishdagi asosiy qo'llanmalar (3 nashr). London: Routledge. p. 185. ISBN  9781134208920. Olingan 29 may 2020. Termin sifatida janr eng qadimgi kinoga borib taqaladi va filmlarni turiga qarab tashkil qilish usuli sifatida qaraladi. Ammo 1960 yillarning oxiriga kelibgina bu janr anglo-sakson kino nazariyasiga asosiy tushuncha sifatida kiritildi [...].
  16. ^ Grant, Barri Keyt. Film janri: Ikonografiyadan mafkura. Wallflower Press, 2007. p. 4
  17. ^ Grant, Barri Keyt (2007). "yaqinlashib kelayotgan film janri". Film janri: Ikonografiyadan mafkura. Qisqa chiziqlar. 33. London: Wallflower Press. p. 6. ISBN  9781904764793. Olingan 29 may 2020. [...] Nilning ta'kidlashicha, g'arbiy filmning aksariyat tarixi boshlanadi Buyuk poezdni talon-taroj qilish (1903), ammo chiqarilgandan so'ng u g'arbiy emas, balki o'sha paytdagi mashhur ta'qib filmi, temir yo'l va jinoyat filmlari janrlariga bo'lgan munosabati bilan targ'ib qilingan; o'sha paytda, uni toifalarga ajratadigan g'arbiy deb nomlanuvchi taniqli janr yo'q edi.
  18. ^ Grant, Barri Keyt. Film janri: Ikonografiyadan mafkura. Wallflower Press, 2007. p. 7-8
  19. ^ a b v Grant, Barri Keyt. Film janri: Ikonografiyadan mafkura. Wallflower Press, 2007. p. 8.
  20. ^ a b v d Grant, Barri Keyt (2007). Film janri: Ikonografiyadan mafkura. Wallflower Press. ISBN  9781904764793.
  21. ^ Stam, Robert (2000-02-21). Kino nazariyasi: antologiya. Vili. ISBN  9780631206545.
  22. ^ Truby, Jon. "Mening janrim nima?". Yozuvchilar do'koni. Olingan 2007-07-31.
  23. ^ Uord, Lyuis. "Suhbat: Jon Trubi ssenariy muallifi va" Breaking In ". Ssenariylar jurnali. Arxivlandi asl nusxasi 2007-07-02 da. Olingan 2007-07-31.
  24. ^ a b Uilyams, Erik R., (2017). Ekranga moslashish: asoslardan tashqari. Nyu-York: Focal Press. ISBN  978-1-315-66941-0. OCLC  986993829.CS1 maint: qo'shimcha tinish belgilari (havola) CS1 maint: bir nechta ism: mualliflar ro'yxati (havola)
  25. ^ a b Uilyams, Erik R. (2017). Ssenariy mualliflari taksonomiyasi: birgalikda hikoyalar tuzish uchun yo'l xaritasi. Nyu-York, NY: Media nazariyasi va amaliyotida marshrutni o'rganish. ISBN  978-1-315-10864-3. OCLC  993983488.
  26. ^ Tompson, Kristin; Borduell, Devid (2012-07-06). Film san'ati: kirish. McGraw-Hill Education. ISBN  9780073535104.
  27. ^ Lamster, Mark (2000). Arxitektura va kino. Prinston arxitektura matbuoti. p. 217. ISBN  9781568982076.
  28. ^ "Boshqa yirik film toifalari". filmsite.org. Olingan 2015-03-14.
  29. ^ Uilyams, Linda (1991 yil yoz). "Kino organlari: jins, janr va ortiqcha narsa". Film har chorakda. 44 (4): 2–13. doi:10.2307/1212758.
  30. ^ Uilyams, Erik R. "Ajoyib filmlarni qanday ko'rish va qadrlash kerak (24-qism: Kinorejissyor ovozi va tomoshabin tanlovi)". Ingliz tili. Olingan 2020-06-07.
  31. ^ McNair, Brian (2010). Filmdagi jurnalistlar: Qahramonlar va yovuzlar. Edinburg universiteti matbuoti. ISBN  9780748634477.
  32. ^ Park W. Film Noir nima? [elektron kitob]. Lanxem, MD: Baknell universiteti matbuoti; 2011. Mavjud: eBook Collection (EBSCOhost), Ipsvich, MA. Kirish 19-noyabr, 2017-yil.

Qo'shimcha o'qish

  • Fridman, Lester va boshq. Kino janrlariga kirish. Nyu-York: W. W. Norton & Company, 2014 yil ISBN  978-0-393-93019-1 609p.
  • Grant, Barri Keyt. I, II va III film janrlari o'quvchisi. Ostin: Texas universiteti matbuoti, 1986, 1995, 2003
  • Lopes, Doniyor. Janr bo'yicha filmlar: 775 toifalar, uslublar, tendentsiyalar va harakatlar aniqlangan, ularning har biri uchun filmografiya mavjud. Jefferson, NC: McFarland & Co., 1993 ISBN  0-89950-780-8 495p.
  • Yozlar, Xovard. 2-filmlar ro'yxati bo'yicha qo'llanma: janrlar, mavzular va mavzular. Borxemvud: Howcom xizmatlari, 2018 ISBN  978-1-982904-72-2 418p.

Tashqi havolalar