Rumberas filmi - Rumberas film - Wikipedia

The Rumberas filmi (ispan tilida, Cine de rumberas) deb nomlangan Meksikada rivojlangan kino janri edi Meksika kinematografiyasining oltin davri 1940 va 1950 yillarda. Uning asosiy yulduzlari deb nomlangan edi mish-mishlar, raqqoslari Afro-Karib dengizi musiqiy ritmlar. Janr - bu filmning qiziqishi, bu eng qiziqarli duragaylaridan biri xalqaro kino.[1]

Bugungi kunda, ularning o'ziga xos xususiyatlari tufayli ular ko'rib chiqilmoqda diniy filmlar. Rumberas filmi Meksika kinosining xalqaro kinematografiyaga qo'shgan hissalaridan biridir. Rumberas filmi 1940 va 50-yillarda Meksikaning, xususan, o'zlarining axloqiy va ijtimoiy konventsiyalariga duch kelgan gunohkor va fohisha deb hisoblangan ayollarning ijtimoiy ko'rinishini aks ettirdi. Bu janr o'sha paytdagi Meksika jamiyatiga nisbatan yanada realistik yondashuv edi. Bo'lgandi melodramalar ekzotik raqslar orqali qutqarilgan ushbu ayollarning hayoti haqida.[2]

Etimologiya

The mish-mishlar Meksika kinoteatrlarida Afro-Karib dengizi ritmiga tebranadigan raqqosa va aktrisalar edi Oltin asr 1940 va 50-yillarning. Atama rumbera deb ataladigan narsadan keladi Kubalik rumba 19-asrning oxiridan 1950-yillarning boshlariga qadar Meksika va Lotin Amerikasida mashhur bo'lgan. Oxir oqibat yangi kabi tropik ritmlar mambo va cha-cha-chá Lotin musiqasining eng mashhur janri sifatida Kuba rumbasini joyidan bo'shatdi; mish-mishlar ushbu yangi ritmlarni qabul qildilar va ularni o'z filmlarida ishlatishdi.

Kelib chiqishi

Rumberalar haqidagi filmlarning ildizi turli kino janrlariga borib taqaladi. The film noir, juda mashhur Gollivud va 1930-40 yillarda boshqa kino sohalari, bu janrning shahar muhitini hisobga olgan holda, ularning asosiy toshi deb hisoblash mumkin. Noir filmi qahramonlari orasida xarakteristikasi bo'lgan femme fatales, erkaklarning ehtiroslarini qo'zg'atadigan va ko'pincha fitnada nizolarga sabab bo'lgan kabare ayollar. Gloriya Grahame va Rita Xeyvort kabare kuylashdan zavqlanadigan va bir vaqtning o'zida erkaklarni azoblantiradigan ayollarning noir obrazlarini yaratdi. Ularning boshqa bazasi 1930-yillarda namoyish etilgan Gollivud musiqiysi edi Basbi Berkli va uning chuqur estetik ifodasi bilan mashhur rang-barang va g'ayrioddiy musiqiy raqamlari. Garchi bunday uslubda bo'lmasa-da (byudjetning cheklanganligi sababli), rumberalar filmlari o'zlarining musiqiy sonlarida janr ko'rsatmalariga taqlid qilishga harakat qilishdi. Va nihoyat, film janrini Urban ijtimoiy kinoteatri yoki melodramatik filmlar boyitdi, uning asosiy ustasi Meksikada kinorejissyor bo'lgan. Alejandro Galindo. Bu barcha elementlar va janrlarning aralashmasi rumberalar filmining asosi deb hisoblanishi mumkin.

"Rumberas" filmlarida asosiy qahramonlar odatda kamtar va sodda ayollar bo'lib, ular taqdirning yomon harakati tufayli fohishalik dunyosiga tushib, gangsterlar va sudyalar bilan aloqada bo'lishga majbur. Ushbu ayollar ko'pincha azob chekishdi. Filmda ularga bir necha lahzalik zavq bag'ishlaydigan syujet. Har doim "gunohkor ayol" o'z jazosini topishi kerak edi. Ushbu janr yulduzlari ibodat ob'ektlariga aylandilar, shuningdek, tinglovlarning ikkiyuzlamachilik hukmini tanqid qilish va hurmatsizlik qilishdi.

Umuman olganda, Meksika kinoteatri ko'p hollarda fohishani asosiy figura sifatida namoyish etishi bilan ajralib turardi. Vakili bo'lgan samimiy fohishadan Santa (1932), aks etgan fojiali fohishaga Port ayol (1934). Rumberas filmlarida ushbu fojiali qahramonlar ular ham raqsga tushishdi va shahvoniylikni tarqatishdi.[3]

Vodevildagi kelib chiqishi

Mish-mishlar birinchi bo'lib teatr sahnasiga 19-asrning oxirlarida, o'sha paytda kelgan vedvil va burlesk, ko'plab hazilkashlar va muxlislarga hamrohlik qilmoqda Kubaning kelib chiqishi kim joylashdi Mexiko. 20-asrning boshidan 20-asrning 20-yillariga qadar, yengil teatrning buyuk meksikalik vedetetlari davrida (kabi Mariya Konesa yoki Lupe Velez ), rumba raqqosalari paydo bo'la boshladi. Lolita Telez Vud G'arbiy Hindiston ritmlarini ommalashtirgan birinchi raqqosa deb hisoblanadi. Keyingi o'n yil ichida Kubadan ko'plab mish-mishlar va vedetalar Meksikaga kelishdi.[4]

Kinoda

"Rumbera" tushunchasi birinchi kundanoq Meksika kinosida mujassam bo'lgan talkies 30-yillarning boshlarida. Aktrisa Maruja Griffel birinchi bo'lib rumbada raqs tushgan Meksika! (Sergey Eyzenshteyn, 1931). Uning ortidan Consuelo Moreno singari boshqalar bor edi Mujeres sin alma, ¿Venganza suprema?, Rita Montaner yilda La noche del pecado (1933) va Margarita Mora Águila o Sol (1937). Bundan tashqari, Puerto-Riko aktrisasi Mapy Cortés ("Rumbera Blanka" deb nomlangan) raqs bilan mashhur edi konga ko'plab filmlarda. Lolita Telez Vud Meksikaning uchta filmida qatnashgan: El rosal bendito (Xuan Bustillo Oro, 1936), Mujeres de hoy (Ramon Peon, 1936) va Yozgi joylar (1936), ikkinchisi tomonidan boshqarilgan Xuan Orol, mish-mishlar filmining "ruhiy otasi" deb hisoblangan.

Xuan Orol Ispaniyada tug'ilgan, ammo Kubada o'sgan, u erda "solares" da yashagan, chunki ular Kubada kam ta'minlangan mahallalarga ma'lum. U erda u afrikadan kelib chiqqan odamlar bilan juda ko'p aloqada bo'lgan, ular barcha raqs texnikalarini o'rgatgan.[5] Meksikada o'zini kinorejissyor sifatida tanitgandan so'ng, Orol Meksika kinoteatriga ko'plab kubalik shaxslarni olib kirish bilan mashhur bo'ldi. Mariya Antonieta Pons uning kashfiyotlaridan biri edi. Debyutdan keyin uni birinchi kinematografik rumbera sifatida tan olish odatiy holdir Siboney (1938), musiqasidan ilhomlangan film Ernesto Lekuona va Orol tomonidan boshqarilgan, u tezda oltin koni borligini tezda anglagan Siboney blokbasterga aylandi. Shunday qilib, mish-mishlar filmi asta-sekin shakllana boshladi. Raqqosa Estela marakalarni belbog'ida ixtiro qildi, bu esa ko'proq yorqin musiqiy raqamlarni bajarish uchun. Yana bir etakchi shaxs ko'plab filmlarni xoreografiya qilgan kubalik raqqosa Celina edi. Kubada meksikalik Luz Gil barcha mish-mishlarning ustasi hisoblangan.[6]Rumba ushbu asarlarda raqsga tushgan dastlabki musiqiy janr bo'lgan bo'lsa-da, tez orada boshqa tropik ritmlar mambo, konga, calypso musiqasi, samba, cha-cha-chá va bolero. Kabi rassomlar Peres Prado, Benni Moré, Agustin Lara, Kiko Mendive, Toña la Negra, Rita Montaner, Mariya Luisa Landin, Olga Gilyot, Pedro Vargas, Amparo Montes va boshqalar alohida e'tiborga loyiqdir, chunki ularning ovozlari muboraklarga musiqiy sonlarida hamroh bo'lib, ularning yorqinligiga hissa qo'shgan. Ko'pchilik mashhur boleros o'sha vaqt (asosan fohishalarga bag'ishlangan Agustin Laraning qo'shiqlari) argumentlar yoki mish-mishlar haqidagi filmlar uchun ilhom manbai bo'lib xizmat qilgan (Yaxshi to'langan, Buzuq ayol, Sarguzasht, Traicionera, va boshqalar.)

Janrning ko'tarilishi

Meksika prezidenti ma'muriyati davrida Migel Alemán Valdes (1946–1952), Mexiko shahrining buyuk metropolga aylanishi shahar atrofidagi kabaretkalar va tungi hayotdagi ulkan portlashda aks etdi. Meksika kinoteatri ushbu hodisadan ta'sirlangan. 1940-yillarning birinchi yarmida ohangni o'rnatgan qishloq sharoitlari shahar va shahar atrofi sharoitida yangi melodramalarga qarshi o'z mavqelarini yo'qotishni boshladi. Mashhur film Salon Meksika (Emilio Fernandes, 1950), qahramonning rolini kampirano va sodda ayollardan past darajadagi yosh gunohkorlarga, shahar inqilobi tomonidan chekka shahar va inqirozga tortilgan "tungi ayollar" ga o'tishni belgilab qo'ydi. Shu ma'noda, hatto o'zining barcha xushbichim va tropik ekstravagansiyasiga qaramay, rumberalar filmi Emilio Fernández va boshqa rejissyorlarning filmlarida namoyish etilgan soxta stilize obrazlarsiz, o'sha paytdagi Meksikaning ijtimoiy hayotining yanada haqiqiy shaklini ko'rsatadigan janr edi. Biroq, Rumberas filmlarida yana bir turdagi qahramon mavjud. Ularni "gunohkorlar" deb atash mumkin emas, chunki ular gunoh tushunchasini bilmaydigan ibtidoiy va axloqiy olamlarga tegishli. Ular "o'rmon mish-mishlari" (Taniya, Sandra, Yambao, Zonga, Tahimi), tasvirlangan romanlarning belgilaridan ilhomlangan va asosan Xuan Orol tomonidan filmlarga suratga olingan.[7]

Mariya Antonieta Ponsni birinchi "rumbera" filmi sifatida tan olish odatiy hol bo'lsa ham, film Humo en los ojos (1946), rejissyor Alberto Gout tomonidan suratga olingan va bosh rollarda Meche Barba, mish-mish filmlarini ommaviy ishlab chiqarishni boshlagan film edi, chunki Meksikaning yirik kinostudiyalari kassalarda ulardan katta savdolarni topdilar. Film Aventurera (1950), shuningdek, rejissyor Alberto Gout va bosh rollarda Ninon Sevilya, janrning durdonasi deb hisoblanadi. Diqqatga sazovor narsa shundaki, rumberalar filmining eng aniq xususiyatlari (qo'shiqlar, raqslar, aktyorlar, manzaralar) osongina aniqlanadi. Aventurera va boshqa filmlardan juda farq qilmaydi.

Biroq, mish-mishlar filmida yana bir turdagi qahramon turi mavjud. Ular "gunohkorlar" apellyatsiyasini ololmaydilar, chunki ular gunoh tushunchasini bilmaydigan ibtidoiy va axloqiy olamga tegishli. Ular "o'rmon mish-mishlari" (Tania, Sandra, Zonga, Tahimi), tasvirlangan romanlarning personajlaridan ilhomlangan va asosan Xuan Orol tomonidan kinoga olib borilgan.[8]

Meksikaga xos bo'lgan rumberalar filmi ko'plab ixtisoslashgan tanqidchilar e'tiboriga tushdi. François Truffaut, hali ham yozmoqdaman Cahiers du cinéma, ushbu ekzotik subgenrga hujjat yozgan. Tanqidchilari Cahiers du cinéma Meksika aktrisalariga bag'ishlangan eng qizg'in sahifalarni yozdi. Shuni ham ta'kidlash kerakki, ba'zi mish-mishlar (masalan, Roza Karmina yoki Ninon Sevilya), ular atrofida Meksika kinematografiyasida muvaffaqiyatga erishgan kam sonli aktrisalarni tarkib topgan haqiqiy suratga olish guruhlariga qo'shilishga muvaffaq bo'lishdi (ehtimol bu imtiyoz faqatgina cheklangan Mariya Feliks va Dolores del Río ).

Shuni ham ta'kidlash kerakki, rumberalar filmining muvaffaqiyati tufayli ko'plab boshqa filmlar yaratilgan bo'lib, ular birgalikda Meksika kino sanoatiga o'zini mustahkamlashga imkon berdi. Bugungi kunda ushbu soha aniq yutuqlarga qaramay, qiynalmoqda.

Tropik malikalari

Mutaxassislar va kino tanqidchilarining fikriga ko'ra, Meksika kinoteatridagi rumberalar filmida ishtirok etgan barcha mish-mishlardan faqat bittasi ushbu janrning etakchi namoyandalari sifatida tarixga kirishga muvaffaq bo'lgan. Ular bo'lgan Mariya Antonieta Pons (1922–2000), Meche Barba (1922–2000), Ninon Sevilya (1929–2015), Amaliya Aguilar (1924) va Roza Karmina (1929). 1993 yilda jurnalist Fernando Münoz Kastillo ularni nomladi Tropik malikalari. Hech kim boshqasiga o'xshamaydi. Ularning barchasi nafaqat raqs uslublarida, balki o'ziga xos va o'ziga xos uslub va yorliqdan zavqlanadigan filmlarida ham har xil edi.

Mariya Antonieta Pons (1922-2004)

Pons Meksika kinematografiyasining birinchi rumberasi bo'lib, janrni ajratib turadigan ohangni o'rnatdi. Maritona (u ham shunday nomlangan) Meksikaga 1938 yilda o'sha paytdagi eri, ispan kinorejissyori Xuan Orol bilan kelgan. Pons shahar atrofidagi melodramalarda, bolalar filmlarida va oilaviy komediyalarda turli muvaffaqiyatlar bilan ishlagan. O'zining shahvatli raqs uslubiga qaramay, aktrisa har doim o'z filmlarida (ayniqsa, uning ikkinchi eri, kinorejissyor Ramon Peredani yaratgan filmlarda) o'ziga xos tarzda saqlanib kelgan. Uning eng muhim filmlari orasida Siboney (1938), Qizil Konga (1943), Karib havasi (1945), Tropik malikasi (1945), Karib dovuli (1950), Mambo malikasi (1950) va Mariya Kristina (1951). Mish-mishlarning pasayishidan so'ng u boshqa film janrlariga, masalan, komediya kabi muvaffaqiyatga erishishga harakat qildi. 1965 yilda chiqarilgan so'nggi filmidan so'ng, u o'limigacha jamoat hayotidan ajralib turdi[9]

Meche Barba (1922-2000)

Barba ushbu janrning beshta buyuk namoyandasi orasida yagona meksikalik edi va u "Meksikalik Rumbera" nomi bilan ham tanilgan. U o'z karerasini bolaligidanoq mashhur teatrda boshlagan. U 1944 yilda filmda debyut qildi. Uning mish-mishlar haqidagi filmi boshlandi Rosalinda (1945). U rol o'ynadi Ko'zlaridagi tutun (1946), "rumbera" filmlarini ommaviy ishlab chiqarishni boshlashga ishongan film. Meksikadan kelib chiqqan holda, Barba Kubalik mish-mishlarning raqslari uchun o'ziga xos lazzat va hissiyotga ega emas edi. U juda yaxshi melodramatik texnika bilan ta'kidlangan, ko'proq o'lchangan uslubni qo'llagan. Uning filmlari orasida Courtesan (1947), Yong'in Venera (1948), Ko'chaga muhabbat (1950), Agar men faqat birov bo'lganimda edi (1950), Bolalar gunoh qilganda (1952), Yalang'och ayol (1953) va Ambitsiyali (1953), boshqalar qatorida. U qo'shiqchi va aktyor bilan taniqli film juftligini yaratdi Fernando Fernandes. U filmlardan erta nafaqaga chiqqan, ammo 1980-yillarda televizorda paydo bo'lgan va u erda vafotigacha faol bo'lgan.

Amaliya Aguilar (1924 yilda tug'ilgan)

"Atom bombasi" nomi bilan ham tanilgan Aguilar 1945 yilda kubalik raqqosa Xulio Richard bilan Meksikaga kelgan. Uning ulkan xarizmasi va g'ayrioddiy raqs texnikasi kino sanoatining eshiklarini ochdi va unga kirish imkoniyatini berdi Gollivud. Hamkasblaridan farqli o'laroq, u femme fatale stereotipini buzdi. Kamdan-kam hollarda u azob chekkan yoki yovuz ayol bo'lib, engil komediyaga moyil bo'lishni afzal ko'rdi. Aguilar kabi mashhur meksikalik komediyachilarning dumbbelli sifatida paydo bo'ldi Germán "Tin Tan" Valdes va Adalberto "Resortes" Martines. Uning filmlari orasida Buzuq ayol (1946), Tenderli qovoq (1948), Karib dengizi ritmlari (1950), Mambo ritmi (1950), Yo'qotilgan sevgi (1951), Uchta baxtli qiz (1952), Qiziqqan ayollar(1952), Mis tres viudas alegres (1953) va Sevadiganlar (1953), boshqalar qatorida. Garchi u bir necha o'n yillar davomida aktyorlikdan voz kechgan bo'lsa-da, u tez-tez ommaviy tadbirlarda qatnashadi.

Ninon Sevilya (1921–2015)

Sevilya Kubadagi tungi klublarda mashg'ulotlarini boshladi va 1946 yilda kinorejissyor va prodyuser Fernando Kortesning buyrug'i bilan Meksikaga keldi. U Calderon Films-ning eksklyuziv yulduzi edi va uning yorqinligiga hissa qo'shgan mustahkam film guruhini yaratishga muvaffaq bo'ldi (Alberto Gout, Aleks Fillips, Alvaro Custodio). Ekzotik go'zallik va uyg'un anatomiya bilan ta'minlangan "Sevilya" Frantsiya va Braziliya kabi bozorlarning eng sevimlisi edi. U to'liq edi vedette; u nafaqat raqsga tushdi va aktyorlik qildi, balki har doim rang-barang, ekzotik va ekstravagant bo'lgan musiqiy raqamlarini kuyladi va xoreografiya qildi. Uning filmlari orasida Yo'qotilgan ayol (1949), Sarguzashtlar (1949), Gunoh qurbonlari (1950), Noziklik (1950), Riodagi sarguzasht (1953), Mulatta (1954) va Yambao (1956) va boshqalar. Barcha mish-mishlardan, Sevilya femme fatale, gunohkor kabare ayolning arxetipini talqin qilishda eng jasur va jasur bo'lgan. O'n yildan ortiq filmlardan nafaqaga chiqqanidan so'ng, u saksoninchi yillarda qaytib keldi va vafotigacha televizorda faol bo'ldi[10]

Roza Karmina (1929 yilda tug'ilgan)

Roza Karmina noyob qaddi-qomat egasi (o'sha paytdagi aktrisalar orasida g'ayrioddiy) va ajoyib jismoniy go'zallik, Kubada Xuan Orol tomonidan kashf etilganidan keyin 1946 yilda Meksikaga kelgan. Xuddi shu yili u filmda debyut qildi Sharqdan kelgan ayol. Karmina nafaqat mish-mish filmining eksponenti, balki meksikalik ham edi film noir. Shu sababli uni "Gangsterlar malikasi" deb atashgan. Uning eng muhim filmlari orasida Tania, go'zal yovvoyi qiz (1947), Gangsterlar Kovboylarga qarshi (1947), Yovvoyi sevgi (1949), Tanada (1951), Voyager (1952), Taiti ma'budasi (1953) va Olovli ayol Sandra (1954), boshqalar qatorida. U o'zining kino karerasida melodrama, dahshat, aksiyalar, drama va fantastik filmlarda suratga tushadigan har qanday aktrisada kamdan kam uchraydigan ko'p qirralilikni namoyish etdi. Televizorda vaqti-vaqti bilan chiqqandan so'ng, u 1992 yilda nafaqaga chiqqan. U hozirda Ispaniyada istiqomat qiladi.

Boshqa mish-mishlar

Rumbera filmlarida o'ynagan, ammo turli sabablarga ko'ra ekranda faqat qadam tashlagan boshqa raqqoslar bor:

  • Marquita Rivera (1922-2002): Puerto-Riko raqqosasi. U Meksikaga meksikalik aktyor va kinorejissyor tufayli kelgan Fernando Soler. U Meksikada atigi ikkita filmda rol o'ynagan va tungi klublarda va ba'zilarida eng mashhur bo'lgan Gollivud musiqiy filmlar.
  • Blanquita Amaro (1923-2007): Ommabop Kuba vedeti. U 1940 yillarda Meksikaning ba'zi filmlarini suratga olgan, ammo filmlarda yulduzlikni qo'lga kiritgan Argentina kinosi 1950-yillarda.
  • Olga Chaviano (1925-2003): o'z zamonasi kabetarlarining muvaffaqiyatli yulduzi. U "Mambo malikasi" deb nomlangan. U 1950-yillarda Meksikaning ba'zi filmlarini suratga olgan, ammo u gangster bilan aloqada bo'lish uchun namoyishdan olib tashlangan Norman Rotman.
  • Yadira Ximenes (1928–?): Kosta-Rikalik aktrisa va qo'shiqchi. U Kubadagi ba'zi filmlarda rol o'ynagan va 1946 yilda Meksikaga kelgan. Xuan Orol uni filmda boshqargan Bohioning sevgisi (1946). 1940-yillarning oxiri va 50-yillarning boshlarida u Meksika filmlarida ko'plab yovuz rollarni o'ynagan.
  • Lina Salome (? -?): Yana bir mashhur kubalik raqqosa. 1952-1957 yillarda Meksika kinoteatrida ishlagan.
  • Dolli opa-singillar (Karidad va Mercedes Vazkes): Ommabop raqs juftligi (asl nusxadan ilhomlangan) Dolli opa-singillar 20-asr boshlarida). Ular bir nechta filmlarda Peres Prado musiqiy raqamlarining bir qismi bo'lgan.
  • Meri Esquivel (? -2007): 1956 yilda Kubada rejissyor tomonidan kashf etilgan Xuan Orolning (Mariya Antonieta Pons va Roza Karminadan keyin) uchinchi kinematografiya muzusi edi. U 1956 yildan 1963 yilgacha Orol bilan filmlar guruhini tuzdi va shu bilan birga ning yulduzi Zonga, Diabolik Anxel (1957), Orol tomonidan suratga olingan mashhur diniy film. Orol bilan ajrashganidan keyin u shou-biznesni tark etdi.
  • Dinora Judit (1948-2005): Xuan Orol filmlarining to'rtinchi muzi va yulduzi. U 1964-1972 yillarda kinorejissyor bilan ishlagan. U klassik raqqosa edi. Uning Orol bilan eng mashhur filmlari orasida qarshi madaniyat filmi ham bor edi Hippilarning hayoliy dunyosi (1972).

Ko'pgina aktrisalar ba'zi filmlarda tropik ritmlarni raqsga tushirishdi. Ular orasida: Rosita Kintana, Elza Agirre, Liliya Prado, Letisiya Palma, Liliya del Valle, Silvia Pinal, Ana Berta Lepe, Evangelina Elizondo va Ana Luisa Peluffo.

The Ekzotikalar

Mish-mishlarni chalkashtirib yuborish odatiy xatodir Ekzotikalar. Ular Meksika kinoteatrlarida ham ijro etishgan bo'lsa ham, ular turli xil ritmlarda raqsga tushishdi (Polineziya, Sharqiy, Afrika, Taiti, Gavayi va boshqalar). Ekzotikalar filmlarga tsenzurasi tufayli tungi klublarda shon-sharafli daqiqalarini o'tkazdilar va keyinchalik filmga tushishdi. Ba'zilar ekzotik nomlardan foydalanganlar. Eng mashhurlar orasida Su Muy Key, Kalantan, Trudi Bora, Bongala, Eda Lorna, Joys Kameron, Frine, Frantsiya, Turanda, Xosefina del Mar, Brenda Kond, Joys Kemeron va Gemma. Hammasidan eng hayratlanarli tomoni shu edi Tongolele, ehtimol filmda nisbatan taniqli martabaga ega bo'lgan yagona Exotica.

Asosiy rejissyorlar

1946-1959 yillar orasida yuzdan ortiq mish-mishlar haqidagi filmlar bo'lgan. Asosiy direktorlar:

Filmlar

Asosiy filmlar:

Janrning pasayishi

Ellikinchi yillarning o'rtalariga kelib, mish-mishlar haqidagi film o'ziga xosligini yo'qotdi. Barcha aktrisalar o'xshash rollarda paydo bo'lishdi va janr asta-sekin jamoatchilik uchun jozibali bo'lishni to'xtatdi. Mish-mishlarga bag'ishlangan filmning oxiri, shuningdek, Prezident Migel Aleman ma'muriyatining tugaganligini anglatadi. Yangi ma'muriyat Mexiko shahrida gullab-yashnagan tungi hayotga nisbatan kamroq toqat qilar edi va u tez orada ko'p yillar davomida ko'rgan ulug'vorligini yo'qotdi. Umuman Meksika kinoteatri keskin pasayishni boshlamoqchi edi. Ushbu filmlarning kuchli jinsiy yuki (o'z vaqtida), shuningdek, erotik kinoteatrning yangi turiga kirishni taqozo etadi. Meksika kinosi ekranlarida ochilish boshlanganda, haqiqiy hayotda "axloq himoyachilari" o'z o'rnini topdi.[11]

Ushbu janr hukumat tomonidan qo'llab-quvvatlangan "Odob Legioni" kabi radikal guruhlar tomonidan ko'proq hujumga uchradi va bu janrni axloq va odobni buzish deb hisobladi, chunki u fohisha, "gunohkor ayol" obrazini aks ettirdi. Meksika jamiyatida mavjud bo'lgan ikki tomonlama standartlar kino sanoatidagi mish-mishlarning chetga surilishiga olib keldi. Mish-mishlarga oid filmlarning pasayishi Mexiko shahrining tungi hayoti tugashiga to'g'ri keladi. Yomg'irli farmon va qoidalar yomg'ir tramplinlari va taniqli mish-mishlarga namoyish qilingan tungi klublar, estrada teatrlari va raqs zallarining katta yopilishiga olib keldi. Kumush Ariel Mukofot.

Bundan tashqari, 1950-yillarning ikkinchi yarmida, ommaviy madaniyatdagi bir qator o'zgarishlar natijasida, Meksika kinoteatri o'z yo'nalishini yangi ritmlar va muammolarga yo'naltirdi.[12]

Mish-mishlar boshqa kino janrlariga o'tishni boshladi, ularning teatrlar va tungi klublardagi shaxsiy ko'rsatuvlarida boshpana topdilar yoki nafaqaga chiqishni tanladilar. Film Kana Brava Mariya Antonieta Pons bosh rolni ijro etgan (1965) film, mish-mishlarning so'nggi filmi deb hisoblanadi va hattoki ushbu janrga bag'ishlangan yodgorlik sifatida qaralishi mumkin.

Deyarli yigirma yillik muvaffaqiyatlardan so'ng, janrning oxiri keskin, dekadensiz. Ninon Sevilya, Meche Barba va Roza Karmina singari raqamlar televizorga ko'chishni tanladilar. Biroq, Meksika televideniyesida mavjud bo'lgan tsenzurasi mish-mishlarni yana bir bor chetga surib qo'ydi va ularni meksikaliklarning mehmon chiqishlari bilan chekladi. telenovelas, odatda ularning kino tarixi va afsonalariga hech qanday aloqasi bo'lmagan belgilar sifatida.

Janrni qayta baholash

1970-yillarda Mexiko tungi hayot va kabaretkalarning yangi oltin davrini boshdan kechirdi. Bunga, asosan, "Odob-ahloq ligasi" ning yo'q bo'lib ketishi sabab bo'ldi. O'n yillikning boshida muvaffaqiyatga erishgan Meksika kinoteatri, past sifatli jinsiy ekspluatatsiya filmlari ko'payishi bilan yana tanazzulga yuz tutdi. Eng aniq misol deb atalmish yuksalish bo'ldi cine de ficheras yetmishinchi yillarning oxiri va saksoninchi yillarning boshlarida. Rimberalar filmi singari, Cine de ficheras kabare ayollarining tungi hayotiga asoslangan, ammo juda boshqacha kontekstda, chunki o'sha paytga kelib film tsenzurasi yumshatilgan va xalqaro kino epitsentrda bo'lgan jinsiy inqilob. Cine de ficheras tomoshabinlarni kassaga jalb qilish uchun ochiq yalang'ochlikdan foydalangan, aksincha muboraklarning ishidan farqli o'laroq, muvaffaqiyatga erishish uchun hech qachon o'z tanalarini aniq ko'rinishda namoyish etmasliklari kerak edi. Biroq, Meksika kinematografiyasida kabare sahnalarining kuchayishi tomoshabinlar orasida nostalgiyani qo'zg'ata boshladi, ular asta-sekin ekranda sahih "Tunning malikalari" ning bo'lishini talab qila boshladilar. Ba'zi mish-mishlar avval filmlarda, keyinroq televizorda paydo bo'la boshladi. Meksika kino akademiyasi birinchi marta 1984 yilda Ninon Sevilya va 1992 yilda Mexe Barbaning karerasini tan oldi.

Telenovelas yozuvchisi Karlos Romero bir nechta mish-mishlarni qorong'ilikdan qutqarib, ularni telenovelalarda sharaflash orqali janrni qayta baholash uchun muhim shaxsga aylandi. La pasión de Isabela 1984 yilda va Salome 2001 yilda. Meksika estrada xonandasining telenovellari Taliya ajoyib mish-mishlarning muhim uchrashuvlari edi,[tushuntirish kerak ] u jamoat xotirasida qolish va yangi avlodlarga mashhur afsonalar sifatida yaqinlashishning yangi usulini topdi. Barbek, Sevilya va Roza Karmina ishtirokisiz jamoat didiga ko'ra seriyali opera tarmog'i to'liq bo'lmaydi.

Dunyo bo'ylab ko'plab kinofestivallar rumberalar filmiga hurmat ko'rsatishni boshladilar. Uning o'ziga xos holati Meksikaning qiziqishi, boshqa o'ziga xos xususiyatlari bilan birgalikda uni a diniy film joy.

1997 yildan 2011 yilgacha meksikalik aktrisa Karmen Salinas klassikani qayta tikladi Aventurera musiqiy sahna asari orqali (Meksikadagi tarixdagi eng uzun), unda u rumberalar filmining gullab-yashnashiga hurmat bajo keltirdi. Sahna asarlari Brodveyga etib bordi va shunga o'xshash turli aktrisalar tomonidan boshqarilgan Edit Gonsales, Itati Kantoral, Niurka Markos va Maribel Guardia va boshqalar. Xuddi shu nuqtai nazardan, boshqa musiqiy o'yinlar (masalan Gardenia atir-upasi), eski mish-mishlar filmidan ilhomlangan.

2012 yilda biografik film El fantástico mundo de Juan Orol, rejissyor Sebastian del Amo va kinorejissyor Xuan Orolning hayoti va ijodidan ilhomlanib, chiqdi. Filmda 1940-1950 yillarda paydo bo'lgan mish-mishlar haqidagi filmning kelib chiqishi va ko'tarilishining qisqacha mazmuni ko'rsatilgan.[13]

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ Partiya finali: Ninón Sevilla va Rumberas filmi
  2. ^ Partiya finali: Ninon Sevilya va Rumberas filmi
  3. ^ Noticieros Televisa Final de Partida: Ninón Sevilla & The Rumberas filmi
  4. ^ SOMOS (1999), p. 6-8
  5. ^ Mñóz Castillo, Fernando. Las Reinas del Tropico, Meksika, 1993, ed.Grupo Azabache, p.211
  6. ^ SOMOS (1999), p. 6-8
  7. ^ YouTube: Las Rumberas (Historia de la salsa en el Cine Mexicano)
  8. ^ YouTube: Las Rumberas (Meksika kinosidagi Salsa tarixi
  9. ^ Meksikadagi kubalik mish-mishlar: Mariya Antonieta Pons
  10. ^ Ninon Sevilya-biografiyasi Arxivlandi 2015-01-04 da Orqaga qaytish mashinasi
  11. ^ YouTube: Las Rumberas (Meksika kinosidagi Salsa tarixi
  12. ^ YouTube: Las Rumberas (Meksika kinoteatridagi Salsa tarixi
  13. ^ Orolning tarixiy tarixi

Bibliografiya

  • Muñoz Kastillo, Fernando (1993). Las-Reynas del Tropiko: Mariya Antonieta Pons, Meche Barba, Amaliya Aguilar, Ninon Sevilya & Roza Karmina. Grupo Azabache. ISBN  968-6084-85-1.
  • Las Rumberas del Cine Mexicano (Meksika kinoteatrining Rumbaralari) (1999). SOMOS-da. Meksika: Tahririyat Televisa, S. A. de C. V.
  • Agrasánchez Jr., Rogelio (2001). Bellezas del cine mexicano / Meksika kinosi go'zalliklari. Archivo Filmiko Agrasanchez. ISBN  968-5077-11-8.

Tashqi havolalar