"Persona" (1966 yil film) - Persona (1966 film)

Persona
Film afishasida, bosh rollarda filmlar lentasida
Teatr plakati
RejissorIngmar Bergman
Tomonidan ishlab chiqarilganIngmar Bergman
Tomonidan yozilganIngmar Bergman
Bosh rollardaBibi Andersson
Liv Ullmann
Musiqa muallifiLars Yoxan Verle
KinematografiyaSven Nikvist
TahrirlanganUlla Righe
Ishlab chiqarish
kompaniya
TarqatganAB Svensk Filmindustri
Ishlab chiqarilish sanasi
  • 1966 yil 31-avgust (1966-08-31)[1]
Ish vaqti
84 daqiqa[2]
MamlakatShvetsiya
TilShved
Teatr kassasi$ 250,000 (AQSh)[3]

Persona 1966 yilgi shved psixologik drama film,[n 1] yozgan va boshqargan Ingmar Bergman va bosh rollarda Bibi Andersson va Liv Ullmann. Voqea Alma (Andersson) ismli yosh hamshira va uning kasal, taniqli sahna aktrisasi Elisabet Vogler (Ullmann) atrofida bo'lib, u to'satdan gapirishni to'xtatdi. Ular Alma Elisabetga g'amxo'rlik qiladigan, unga ishonadigan va kasalidan ajralib turadigan muammolarga duch keladigan kottejga ko'chib o'tishadi.

Elementlari bilan tavsiflanadi psixologik dahshat, Persona juda tanqidiy tahlil, talqin va munozaralarga sabab bo'ldi. Filmda ikkilik, aqldan ozish va shaxsiy shaxs aks ettiruvchi sifatida talqin qilingan Jungian nazariyasi persona va film yaratish, vampir mifologiyasi, lezbiyanizm, onalik, abort va boshqa mavzular bilan bog'liq masalalarni hal qilish. Uning prolog va hikoyalarini eksperimental uslubi ham qayd etilgan. Jumboqli film "deb nomlangan Everest tog'i kinematik tahlil; kino tarixchisining so'zlariga ko'ra Piter Kovi, "Hamma narsa haqida nima deyilgan bo'lsa Persona qarama-qarshi bo'lishi mumkin; buning aksi ham to'g'ri bo'ladi ".[n 2]

Bergman yozgan Persona Ullmann va Andersson bilan bosh rollarni va ularning shaxsiyatini o'rganish g'oyalarini yodda tutib, filmni Stokgolm va Faro 1965 yilda. Ishlab chiqarishda kinorejissyorlar bitta sahnani ramkalashtirish uchun tutun va oynadan foydalangan holda efirlarni sinab ko'rishdi va post-prodyuserda bosh rollarni bir kadr uchun birlashtirdilar. Andersson ssenariyda jinsiy jihatdan aniq monologni himoya qildi va uning qismlarini qayta yozdi.

Birinchi marta chiqarilganda, Persona munozarali mavzusi tufayli tahrir qilingan. Shvetsiya ommaviy axborot vositalari ushbu so'zni o'z ichiga olgan holda, ijobiy sharhlarni oldi Shaxs (a) kult uning g'ayratli muxlislarini tasvirlash. Bu g'alaba qozondi Eng yaxshi film da 4. Guldbagge mukofotlari, va Shvetsiya uchun kirish edi Eng yaxshi chet tilidagi film uchun Oskar mukofoti. Tsenzurali tarkib 2001 yilda ingliz tilidagi restavratsiyalarda tiklangan. Ko'p tanqidchilar fikricha Persona lardan biri eng buyuk filmlar, va u eng yaxshi beshinchi o'rinni egalladi Sight & Sound'1972 yilgi so'rovnoma va 2012 yilda 17-chi. Shuningdek, u ko'plab keyingi rejissyorlarga, shu jumladan, ta'sir ko'rsatdi Robert Altman va Devid Linch.

Uchastka

Proektor bir qator rasmlarni namoyish qilishni boshlaydi, jumladan xochga mixlash, o'rgimchak va qo'zichoqni o'ldirish, va bola kasalxonada uyg'onadi yoki morg. U ikkita ayolning xira tasviri tushirilgan katta ekranni ko'radi. Ayollardan biri Elisabet Voglerni parvarish qilish uchun shifokor tayinlagan yosh hamshira Alma bo'lishi mumkin. Elisabet - to'satdan paydo bo'lgan sahna aktrisasi gapirishni to'xtatdi va shifokorlar aniqlagan harakatlanish jismoniy yoki ruhiy kasalliklardan ko'ra irodaning natijasidir. Kasalxonada Elisabet televizorda odamning o'zini o'zi yoqib yuborganligi haqidagi tasvirlari bilan bezovtalanmoqda Vetnam urushi. Olma unga o'g'lining fotosurati bo'lgan eridan kelgan xatni o'qiydi va aktrisa fotosuratni yirtib tashlaydi. Shifokor Elisabet dengiz bo'yidagi dachada tuzalishi mumkin deb taxmin qilmoqda va uni Olma bilan birga yuboradi.

Kottecda Olma Elisabetga ilgari hech kim uni tinglamaganligini aytadi. U kuyovi Karl-Xenrik va birinchi ishi haqida gapirib beradi. Olma Karl-Henrik bilan aloqada bo'lganida, u qanday bo'lganligi haqida hikoya qiladi quyoshga botgan yalang'och holda Katarina bilan, u yaqinda tanishgan ayol. Ikkita yosh bola paydo bo'ldi va Katarina uni boshladi orgiya. Olma homilador bo'lib qoldi abort va o'zini aybdor his qilishda davom etmoqda.

Yahudiy ayollari va bolalarini bino tashqarisiga chiqarib yuborish haqidagi ikonik fotosurat
Varisava getto qo'zg'olonidan keyin qo'lga olingan polshalik yahudiylarning Elisabet tomonidan topilgan Stroop Report fotosurati

Olma maktublarini pochta orqali yuborish uchun shaharga boradi va Elisabetning muhrlanmaganligini payqaydi. U o'qiydi. Maktubda Elisabet Olmani "o'rganayotgani" va hamshiraning orgiyasi va aborti haqida eslatib o'tilganligi aytilgan. G'azablangan Alma Elisabetni uni biron bir maqsadda ishlatganlikda ayblamoqda. Olingan jangda u Elisabetni qaynoq suv bilan kuydirish bilan tahdid qiladi va Elisabet undan iltimos qilmasa to'xtaydi. Bu Alma aktrisaning ular uchrashgandan beri gapirganiga birinchi marta ishonch hosil qildi, garchi Elmaabet ilgari Alma yarim uxlab yotganida unga pichirlagan deb o'ylagan bo'lsa ham. Olma unga dahshatli odam ekanligini bilishini aytadi; Elisabet qochib ketganda, Alma uni ta'qib qiladi va kechirim so'raydi. Keyinchalik, Elisabet qaraydi mashhur fotosurat da hibsga olingan yahudiylar Varshava gettosi dan Stroop hisoboti.

Bir kuni kechasi Olma tashqarida bir odam Elisabetni chaqirayotganini eshitdi; bu Elisabetning eri. U Almani "Elisabet" deb chaqiradi va hamshira unga adashganligini aytgan bo'lsa ham, ular jinsiy aloqada bo'lishadi. Alma Elisabet bilan uchrashib, Elisabet nega o'g'lining fotosuratini yirtib tashlaganligi haqida gaplashmoqda. Alma Elisabetning ko'pgina hikoyalarini aytib beradi: u o'zida bo'lmagan yagona narsani, onalikni xohlagan va homilador bo'lgan. O'z qaroridan afsuslanib, Elisabet muvaffaqiyatsiz harakat qildi o'z-o'zidan abort qilish va u o'zini yomon ko'rgan o'g'il tug'di, lekin o'g'li uning sevgisini xohlaydi. Alma voqeani qayg'u bilan tugatadi, o'zligini tasdiqlaydi va uning Elisabet ekanligini rad etadi. Keyinchalik u Elisabetni "hech narsa" so'zini aytishga ko'ndiradi va ekipaj uni suratga olayotgan paytda uydan chiqib ketadi.

Ishlab chiqarish

Rivojlanish

Odamlar o'tirgan yo'lakning eski fotosurati
Persona da yozilgan Sofiyahemmet kasalxona.

Bergmanning so'zlariga ko'ra, voqea avvalgi hamkasbi bilan tasodifiy to'qnashuvdan kelib chiqqan Bibi Andersson[n 3] a Stokgolm ko'cha. Liv Ullmann bilan birga bo'lgan Andersson Ullmannni unga tanishtirdi.[20] Ullmann uchrashuvni 1964 yilda o'tkazgan va Bergman uni taniganini va u bilan u bilan ishlashni xohlaysizmi, deb so'raganligini aytdi.[21] Uning fikricha, uning ongida ikki ayolning qiyofasi shakllangan; kasalxonada u aktrisalarning quyoshga botgan fotosuratlarida "g'ayrioddiy o'xshashlikni" topdi. Bu uning hikoyasining boshlanishiga ilhom berdi, ikkita ayol "katta shlyapa kiyib, qo'llarini bir-biriga yonboshlab yotipti".[22] Andersson: "Liv bilan men ilgari birga ishlaganmiz va biz juda yaqin edik", dedi. Bergman Andersson bilan ishqiy munosabatda bo'lgan va Ullmanni o'ziga jalb qilgan; ning Persona'kontseptsiyasi, Andersson shunday dedi: "U bizning do'stligimizni ko'rdi va u ... ichida bo'lishni xohladi. jalb qilingan".[19]

Bergman yozgan Persona to'qqiz hafta ichida pnevmoniyadan so'ng,[23] va uning ko'p ishlari shu davrda bajarilgan Sofiyahemmet kasalxona.[24] Ushbu loyiha bilan u suratga olishdan oldin tugallangan va to'liq ssenariylarni yozish amaliyotidan voz kechdi va ssenariyni ishlab chiqarish davom etishi bilan rivojlantirishga imkon berdi.[25] Ssenariyda voqea doktorning Elisabetning nutqni qayta boshlaganini, oilasi bilan birlashishini va aktyorlikni qayta boshlaganini e'lon qilishi bilan tugaydi. Alma orolda qoladi va Holokost fotosuratini ko'rguncha va rejasidan voz kechguncha Elisabetga xat yozishni rejalashtirmoqda.[n 4] Keyinchalik ishlab chiqarishda bu qonni ichish sahnasi bilan almashtirildi, Elisabet "hech narsa" so'zini aytishga o'rgatildi va Alma orolni tark etdi.[26]

Bergman kinorejissyorga murojaat qildi Kenne Fant loyihani moliyalashtirish uchun. Qo'llab-quvvatlaydigan Fant filmning kontseptsiyasi haqida so'radi va Bergman ayollarning qo'llarni taqqoslash haqidagi qarashlari bilan o'rtoqlashdi. Fant filmning arzon bo'lishini taxmin qildi va uni moliyalashtirishga rozi bo'ldi.[28] Uning kitobida Tasvirlar, Bergman shunday deb yozgan edi: "Bugun men buni his qilaman Persona- va keyinroq Yig'laydi va shivirlaydi —Men iloji boricha uzoqroqqa borgan edim. To'liq erkinlikda ishlayotganimda, bu ikki holatda, men faqat kino kashf eta oladigan so'zsiz sirlarga tegdim. "U yana shunday dedi:" Biron vaqt yoki boshqa vaqtlarda men buni aytdim Persona mening hayotimni saqlab qoldi - bu mubolag'a emas. Agar men o'sha filmni suratga olishga kuch topolmaganimda, ehtimol men hammasi yuvilib ketgan bo'lardim. Bir muhim nuqta: birinchi marta natija tijorat yutug'i bo'lishiga ahamiyat bermadim ".[29] Film ijodkorlari unvonlarni ko'rib chiqdilar Sonat för två kvinnor (Ikki ayol uchun sonata), Ett stycke kinematografi (Kinematografiyaning bir qismi), Opus 27va Kinematografi,[1] ammo Fant yanada qulayroq narsani taklif qildi va sarlavha o'zgartirildi.[30][31]

Kasting

AktyorRol
Bibi Andersson...Olma, hamshira
Liv Ullmann...Elisabet Vogler, aktrisa
Margareta Krook...Shifokor
Gunnar Byörnstrand...Janob Vogler
Yorgen Lindstrem...Bola, Elisabetning o'g'li

Bergman Andersson va Ullmannni tarkibga qo'shishni rejalashtirgan edi Kanniballar, u kasal bo'lib qolganidan keyin katta loyihani tark etdi, ammo u hali ham ularni loyihada birlashtirishga umid qildi.[32] Ullmannning so'zlariga ko'ra, u Bergmanning soqov qahramoni Elisabet bilan boshlangan: "Bu mening yuzim u aytmoqchi bo'lgan narsani ayta olishi bilan edi. Bu meni u bilan ishlashni xohlagan odamga aylantirdi ... chunki bu mening edi yuz va men ham uning nima yozayotganini tushundim ".[n 5] Stiv Vineberg yozishicha, Andersson va Ullmann bilan loyiha kontseptsiyasi bilan Bergman o'zining o'tmishdagi foydalanishidan ajralgan ansambl tashlaydi kabi filmlarda Yozgi kechaning tabassumlari va ikkita yo'nalishga yo'naltirilgan. Vineberg rollarni chaqirdi Margareta Krook va Gunnar Byörnstrand "qisqartirilgan mehmonlar".[35]

Bergman aktyorlari Yorgen Lindstrem uni 1963 yilgi filmida ishlatganidan keyin Elisabetning o'g'li sifatida Sukunat.[36] Lindstrem (1951 yilda tug'ilgan) a bolalar aktyori va boshqa filmlarda bolalarni o'ynagan.[37] Bergman ishonilmagan edi hikoya qiluvchi.[38]

Suratga olish

Tosh shakllari bilan plyaj
Yagona yog'och uy
Film orolda suratga olingan Faro jumladan, langamarlar (yuqorida) va Bergmanning Hammarsdagi mulki.

Asosiy fotosurat orolida bo'lib o'tdi Faro[n 6] (shu jumladan Langhammars, shu bilan birga rauks fonda,[41] va Bergmanning Hammarsdagi mulki)[42] va da Rasunda Studios Stokgolmda.[1] Rasmga tushirish 1965 yil 19 iyulda boshlangan va 15 sentyabrga qadar o'ralgan.[1] Ullmann dastlabki Stokgolmdagi o'q otishni noqulay ijrolar va tayyor bo'lmagan yo'nalish bilan buzilgan deb ta'rifladi; ekipaj Feroga chekinishni tanladi, u erda Bergman otish uchun uy topdi.[21] Fironing ob-havosi tortishish paytida juda yaxshi edi; ekipaj Stokgolmda suratga olingan kadrlarning katta qismini qayta tikladi, Stokgolmdagi yozgi uyni tikladi va Faro muzeyini kasalxona sifatida ishlatdi.[43]

Anderssonning aytishicha, u va Ullmann o'z rollarini bir xil shaxsning turli tomonlari sifatida o'ynashga rozi bo'lishgan va ular bu shaxsiyat Bergmanniki deb taxmin qilishgan. Aktrisaning aytishicha, ular o'zlarining chiqishlarida bir-birlarini muvozanatlashishga harakat qilishgan.[32] Bergman aktrisalariga har bir sahna nimani anglatishini so'ramaslik kerakligini aytdi; Ullmann operator deb ishongan Sven Nikvist shuningdek, rejissyorning niyatlari to'g'risida xabardor qilinmagan va intuitiv ravishda ishlashga ketgan.[21]

Olma o'zining orgini tasvirlaydigan sahna ssenariyda bo'lsa ham, Andersson 1977 yilda Bergmanga filmdan olib tashlashni maslahat berganini aytdi. U buni tortib olishni talab qildi, chunki u o'z fikrini erkak tomonidan yozilgan deb hisoblagan suhbatni o'zgartirish uchun ixtiyoriy ravishda.[44] Ushbu sahnadan foydalanib, tortishish uchun ikki soat vaqt ketdi yaqin rasmlar Ullmann va Anderssonning yakka o'zi.[44] Keyinchalik, Andersson ba'zi filmlarini shu kabi filmlarda o'ynashni o'ylar ekan Yovvoyi qulupnay "jo'xori" edi, u o'z ishi bilan faxrlanardi Persona.[45] Ullmann uning javob otishmalarini hikoyaning erotik tabiatiga tayyor bo'lmagan, tabiiy munosabat deb ta'rifladi.[21]

Kechasi yotoqxonada Andersson va Ullmann uchrashib, ularning yuzlari bir-biriga to'g'ri keladigan sahna uchun studiyada xira tortishish uchun katta miqdordagi tutun ishlatilgan. Bergman otishni o'rganish uchun oynadan foydalangan.[46]

Post-ishlab chiqarish

Ssenariy "Elmaabetga g'alati o'xshashlik bilan Olmani yaqinroq suratga olish" ni talab qildi.[47] Beroda Berlman Ullmann va Anderssonning yuzlari birlashib ketadigan zarbani o'ylab topdi.[48] Bu Bergman har bir aktrisaning yuzining yoqimsiz tomonini turli xil kadrlarda yoritish va yoritilgan tomonlarni birlashtirish orqali amalga oshirildi. Aktrisalar film namoyishigacha bu effektdan bexabar edilar Moviola.[49] Ikkala aktrisa ham natijada olingan tasvirda o'zini tanimadi, ularning har biri tortishish boshqasiga tegishli deb taxmin qildi.[n 7]

Ullmanning so'zlariga ko'ra, Alma Elisabetning onalik holatini tasvirlaydigan sahna ikkita kamerada, har bir aktrisani bitta filmda suratga olgan va har birining kadrlari montajda aralashtirilgan bo'lishi kerak. Keyin Bergman har bir burchak biron bir muhim narsani anglatishini va ikkalasini ham birin-ketin to'liq ishlatishga qaror qildi.[50]

Olma orgiyani tasvirlaydigan sahnadagi ovozdan Bergman norozi edi, shuning uchun u Anderssonga pastroq ovozda qilgan sahnani qayta o'qishni buyurdi. Bu yozilgan va dublyaj qilingan yilda.[51]

The Xol, tomonidan Lars Yoxan Verle, to'rtta sello, uchta skripka va boshqa asboblardan foydalanadi. Verle Bergmanning so'rovlarini Verle nishonlaydigan sahnalarsiz qondirish uchun qilgan harakatlarini quyidagicha tasvirlab berdi:

Keyin u filmlar qanday ko'rinishi haqida noaniq maslahatlar bilan keldi, lekin men baribir uni tushunib etdim va u menga bir nechta kalit so'zlarni berdi ... Men hazm qilishga juda oz vaqt bo'lgan badiiy asarning bir qismi bo'lganimdan biroz hayron qoldim ... Qanday qilib bitta yoki ikki marta filmni tomosha qilib, keyin musiqa bastalashi mumkin edi, degan savol tug'iladi.[52]

Verlning balidan tashqari, film ijodkorlari namuna olishdi Yoxann Sebastyan Bax "s Skripka kontserti E major.[53]

Mavzular va talqinlar

1979 yilda o'tirgan Syuzan Sontag
Yozuvchi Syuzan Sontag tahlil qilingan Persona"s mavzular.

Persona turli xil talqinlarga duch kelgan. Professorning so'zlariga ko'ra Tomas Elzesser, film "film tanqidchilari va olimlari uchun qanday toqqa chiqishga mo'ljallangan Everest alpinistlar uchun: yakuniy professional muammo. Bundan tashqari Fuqaro Keyn, ehtimol bu kanonda eng ko'p yozilgan filmdir ". Tanqidchi Piter Kovi yozgan: "Hamma narsa haqida nima deyilgan bo'lsa Persona qarama-qarshi bo'lishi mumkin; buning aksi ham bo'ladi ". Akademik Frank Gado Kouining bahosini" patent bema'nilik "deb atadi, ammo" tanqidiy tartibsizlik "borligiga rozi bo'ldi; muharriri Lloyd Mayklzning aytishicha, Koui biroz oshirib yuborgan bo'lsa-da, u filmni o'rganish uchun" muhim litsenziyani "mamnuniyat bilan qabul qildi.[n 2]

Mayklz "eng keng tarqalgan qarash" deb atagan narsaning sarhisob qildi Persona:[54] bu "zamonaviyistlarning dahshatli filmi".[7] Shifokor tomonidan "bo'lishni umid qilmaydigan orzu" deb ta'riflagan Elisabetning holati "hayotning ham, kino san'atining ham umumiy holati" dir.[55] Filmshunos Mark Gervais bir nechta mumkin bo'lgan talqinlarni taklif qildi: "ong osti yoki ongsiz metafora", "bir shaxs ikkinchisini iste'mol qiladigan", "ikkita shaxsni bir-biriga bog'lab qo'ygan" yoki "bir xil shaxsning turli tomonlari o'tkinchi birlashib ketgan".[56] Gado buni taklif qildi Persona edi "tergov shizofreniya, lezbiyenlarning diqqatga sazovor joylari haqida hikoya yoki rassom haqidagi masal ".[8]

Bergmanning ta'kidlashicha, u voqea nimani anglatishini bilgan bo'lsa-da, lekin tinglovchilar o'z xulosalarini chiqarishi kerak, deb o'ylaganligi sababli, u bilan bo'lishmaydi. U filmni tushunishdan ko'ra his qilishiga umid qildi.[32]

"Xudoning sukunati" - Bergman avvalgi ishlarida juda ko'p o'rganilgan mavzu. Muallif Pol Katesning so'zlariga ko'ra, Persona bu qidiruvning "natijasi" edi.[57] Gervais qo'shimcha qildi Persona va 1965-1970 yillardagi boshqa Bergman filmlari "Xudoga yo'naltirilgan" emas edi.[58] Gervais shuningdek, faylasufning so'zlarini keltirgan Fridrix Nitsshe tushunish uchun qo'llanma sifatida Persona: "Tabiatning mutlaq axloqsizligiga, maqsadsiz va ma'nosizlikka ishonish bu ta'sir qilish Xudoga ishonish va mohiyatan axloqiy tartibni qo'llab-quvvatlamagandan so'ng, psixologik zarur. "[59]

Shaxsiyat va ikkilanish

19-asr oxiridagi aktyor Richard Mansfildning doktor Jekil va janob Xayd singari ikki tomonlama fotosurati
Professor Irving xonandasi Bergmanning birlashtirilgan belgilarini taqqosladi Doktor Jekil va janob Xayd.

Tahlil qahramonlarning o'xshashligiga e'tibor qaratdi, bir-birining yuzi ko'rinadigan va orqasida boshqasining bir qismi ko'rinadigan bir-birining ustiga tushgan yuzlar tasvirida namoyish etilib, bu belgilar bir xil bo'lishi ehtimolini ko'rsatdi,[17] va ularning ikkilikliligi.[60][61] Tanqidchi Jon Simon izoh berdi: "Bu ikkilikni, xuddi shu erda bo'lgani kabi, ikkita shaxsda gavdalantirishi mumkin, lekin u bitta odamning ziddiyatli tomonlari bilan alohida bog'liqdir".[62] Agar ular bitta odam bo'lsa, Alma o'zi hayratga soladigan aktrisa haqida xayol qilyaptimi, Elisabet uning ruhiyatini tekshirayaptimi yoki bola onasini tushunishga harakat qilyaptimi degan savollar mavjud.[63] Syuzan Sontag buni taklif qildi Persona "mavzusidagi turkumlar qatoriikki baravar ".[64] Sontagning so'zlariga ko'ra, filmning mavzusi "ruhning zo'ravonligi".[64] Professor Irving xonandasi, Alma va Elisabetning yuzlari birlashtirilgan otishni o'rganib, uning jirkanch ta'sirini ko'rish bilan taqqosladi Robert Lui Stivenson belgi Janob Xayd uning yaxshi alter ego o'rniga doktor Jekil. Xonanda Bergman Stivensonning ikkilikni o'rganishni kengaytirganligini yozdi "yaxshilik va yomonlik, bizning tabiatimizning engil va qorong'u tomonlari ", uni kadrda" birlik "sifatida tasvirlaydi.[65]

Gado ko'rdi Persona "onalikni o'z ichiga olgan kashfiyotning ikki yo'nalishli jarayoni" sifatida.[66] Elisabetning sukutga cho'zilishi uning onalikni rad etishi bo'lishi mumkin, aktrisaning bekor qilishi mumkin bo'lmagan yagona rol. Hamshira Elisabet sinab ko'rgan va bajara olmagan ishni qilganini tushunadi: bolani abort qilish orqali hayotidan o'chirish.[67] Psixiatr Barbara Yang o'likxonadagi bolani filmning muqaddimasida Bergman uchun stend sifatida ko'rdi, u eslagan morgda onasiga murojaat qildi. Yosh Bergmanning onasi Karin bilan munosabatlarini Olma ("kimdir uni tinglashi va uni sevishi uchun och") va Elisabet ("qimmat vaqt uchun ochko'z") bilan taqqosladi.[68][n 8]

Ikkilik mavzusi haqida muallif Birgitta Shtin Alma qalbni, Elisabet esa "qattiq" ma'buda vakili ekanligini yozgan.[70] Dinshunos Xans Nistedt Elisabetni Xudoning ramzi, Olmani esa o'lim ongining ramzi deb atagan.[71] Kates Kungs, ikkilik va o'ziga xoslik mavzularini o'rganishga bag'ishlangan Jungian nazariyalariga murojaat qilib, ilgari Bergman tomonidan o'rganilgan Xudoning o'rnini egallagan "ayol yuzi" yoki "yaqin xudo" ni ta'kidladi; ikki xil odam, "bir o'zini asoslash" bilan, savdo identifikatorlari.[47] Kates Elisabetni mifologik raqamlarning birlashishi deb ta'riflagan Tanatos va Eros, Alma bilan "baxtsiz hamkasbi" va o'lim haqida taxmin qilish.[72]

Psixologiya

Yoshi kattaroq, ko'zoynakli Karl Jung
Karl Jungning persona nazariyasi filmning nomi va talqinlariga ta'sir ko'rsatdi.

Persona"s sarlavha lotincha "niqob" va so'zlarini aks ettiradi Karl Jung nazariyasi persona, ruhdan ajralib turadigan tashqi o'ziga xoslik ("olma ").[73] Jung, odamlar o'zlarini himoya qilish uchun jamoat rasmlarini loyihalashtiradi va ularning shaxsiyati bilan tanishish uchun kelishi mumkinligiga ishongan.[74] Suhbatdosh Bergmanga film sarlavhasining Jungian mazmuni haqida so'radi va uning muqobil talqin qilinishini tan oldi. persona qadimgi dramada aktyorlar kiyadigan maskalar, ammo Jungning kontseptsiyasi filmga "hayratlanarli darajada" mos kelishini aytdi. Bergman rozi bo'lib, Jung nazariyasi "bu holatda yaxshi mos keladi" dedi.[75] Kates shuningdek niqoblarni o'ziga xoslik va ikkilik mavzulariga bog'lab qo'ydi: Yanus "yuzli".[47]

Olmaning sirlari uning orgiya monologi va tanqidchisida ochib berilgan Robin Vud buni sharmandalik va nostalji kombinatsiyasi bilan bog'lagan bo'lishi mumkin jinsiy ozodlik. Vudning so'zlariga ko'ra, voqea xiyonat va voyaga etmaganlarning jinsiy aloqasi;[76] shved tilida yosh bolalarni "pojkar "va murabbiyga muhtoj.[77] Arnold Vaynshteyn Alma hikoyasi - bu uning hamshira personajiga aylanib, "o'zligimning qulashi" ga olib boruvchi personaj niqobidagi "yoriqlar" ning eng og'ir misoli.[78] Uning monologi shunchalik qizg'inki, u pornografiyani ochib beradi, garchi jinsiy qochish tasvirlanmagan bo'lsa.[78]

Kino tarixchisi P. Adams Sitney hikoyani quyidagicha davom ettirdi psixoanaliz: yo'riqnoma, so'ngra birinchi intervyu, oshkor qilish va bemorning asosiy muammosini aniqlash.[26] Sitnining so'zlariga ko'ra, voqea Olma nuqtai nazaridan boshlanadi; Elisabet ularning qo'llarini taqqoslagandan so'ng, uning nuqtai nazari hikoyaning manbai sifatida namoyon bo'ladi.[79]

Psixologiyaga yana bir murojaat qilish mumkinki, Elisabet soqov tushganda, u o'ynaydi Elektra tomonidan Sofokl yoki Evripid.[80] Vudning so'zlariga ko'ra, Bergman bor e'tiborini qaratmagan Yunoniston fojiasi uning ishida lekin xarakteri Elektra g'oyasini ilhomlantirdi Electra kompleksi.[81] Sitney Bergmanning o'yinni psixoanalizning asosiy tushunchasi bo'lgan "jinsiy o'ziga xoslik" bilan bog'liqligini tanladi.[80]

Jins va jinsiylik

Hikoya Bergmanning ilgari ko'rilgan "jangovar ayollar" motiviga mos keladi Sukunat va keyinroq Yig'laydi va shivirlaydi va Kuzgi sonata.[82] Professor Merilin Jons Blekuellning so'zlariga ko'ra, Elisabetning nutqqa chidamliligi unga qarshilik ko'rsatish sifatida talqin qilinishi mumkin gender roli. Ushbu keskinlikni, avvalambor, ayollar boshdan kechirgan holda tasvirlab berib, Bergman "ayolning mavqeini boshqalar qatori muammoli qiladi" deb aytish mumkin; jamiyatning ayollarga beradigan o'rni "ularning sub'ektivligi uchun aslida begona".[83] Blekuellning yozishicha, Elisabet va Alma o'rtasidagi tortishish va erkaklarning jinsiy aloqasi yo'qligi ularni bir-biri bilan identifikatsiyalashga mos keladi va bu "ko'p, o'zgaruvchan, o'zaro qarama-qarshi shaxs" ni (erkak mafkurasiga putur etkazadigan o'zlik tushunchasi) ochib beradigan dublyajni yaratadi. Alma Elisabetning filmlaridan birini ko'rganini va ular bir-biriga o'xshash degan fikrga kelganini aytganda, filmning boshida birlashish va ikki baravar ko'paytirish mavzusi.[84] Blekuell shuningdek, filmning asl sarlavhalaridan biri, Kinematografiyaning bir qismi, vakillik xususiyati haqida fikr bildirishi mumkin.[85]

Tahlilchilar lezbiyenlarning etarlicha etishmasligi mumkinligini ta'kidladilar[14] va overtones.[56] Alison Darren profillangan Persona unda Lesbiyan filmlari bo'yicha qo'llanma, Alma va Elisabetning munosabatlarini "sevgi va nafrat o'rtasida" deb atash; ular bir sahnada jinsiy aloqaga yaqinlashishlari mumkin, "ammo bu osonlikcha xayol bo'lishi mumkin".[86] Olim Gvendolin Odri Foster filmni talqin qildi feministik tasviri sifatida atamalar lezbiyanlik, Elisabet Olma xonasiga kiradigan sahnani behayo sifatida ko'rish.[87] Professor Aleksis Luko, shuningdek, personajlarning sahnadagi teginishi va o'xshashligi, ularning shaxsiyati birlashishini ramz qilishdan tashqari, yaqinlik va erotizmni ko'rsatganini ham sezdi.[88]

Foster Elisabetning qarashlari Olmaga Karl-Xenrik bilan aloqasi to'g'risida savollar beradi deb ishongan.[89] Fosterning fikriga ko'ra, erkaklar va ayollar o'rtasidagi jinsiy aloqalar abort bilan bog'liq; lezbiyen romantikasi tobora ko'proq o'ziga xos xususiyatga ega.[90] Ammo agar Persona lezbiyan munosabatlarini dramatizatsiya qiladi, bu aniq ma'qul emas, chunki keyinchalik u narsistik va zo'ravonlik bilan ajralib turadi.[90] Agar lezbiyanizm ayol do'stligining yoki onalik muhabbatining yanada kuchliroq versiyasi deb hisoblansa, Olma va Elisabetning munosabatlari tasvirni o'rnini bosadi Edip kompleksi prologda o'g'il onasiga behuda etib borganida.[91] Jeremi Szaniawski ko'ra, Bergman tomonidan foydalanish homerotizm (gey va lezbiyen) Persona, Bo'ri soati, Yig'laydi va shivirlaydi va Yuzma-yuz tomonidan qattiq tarbiyasiga qarshi isyon edi Shvetsiya cherkovi vazir Erik Bergman.[92]

Fojiali niqobning old va yon ko'rinishlari
Edvard Doduell qadimiy yunon niqobi tasvirlangan

San'at va teatr

Persona bo'ladi Lotin "niqob" so'zi va o'zlarining ovozlari eshitish qobiliyatini oshirish uchun ishlatiladigan og'zaki aktyorlarga tegishli. Yunon dramasida persona aktyordan alohida xarakterni anglatgan.[93] Bergman tez-tez o'z filmlarida teatrdan foydalangan.[94]

Elisabet - sahna aktrisasi va Singerning so'zlariga ko'ra, "teatrlashtirilgan persona" ni taklif qiladigan "niqobga o'xshash makiyajda" ko'rinadi. Xonanda Elisabet aktyor bo'lmaganida ham "qalin va sun'iy kirpiklar" kiyishini yozgan.[95] Olim Egil Törnqvist Elisabet Electra singari sahnada bo'lganida, u teatr tomoshabinlaridan uzoqlashib, sahnani buzishini ta'kidladi to'rtinchi devor kameraga qarab. Törnqvistning so'zlariga ko'ra, Elisabet o'zining mazmunli ijro tushunchasiga qarshi qo'zg'olonini ramziy qilib, musht yasaydi.[96] Qo'shiqchi Elisabet Olma bilan juda shaxsiy munosabatlarni rivojlantirsa-da, uni to'kib tashlay olmaydi, degan xulosaga keldi persona aktrisa sifatida va "bo'lish umidsiz orzusi" bilan yolg'iz qoladi.[97]

Taglavhani ko'ring
Jurnalist Malkolm Braun ning fotosurati Thích Quảng Đức "s o'zini yoqish, qaysi Karsten Jensen bilan bog'liq Persona"s mavzular.

Singerning so'zlariga ko'ra, Bergman o'z tomoshabinlarini "uning san'at turining tabiati" bilan to'qnash keladi.[98] Adabiyotshunos Mariya Bergom-Larsson buni yozgan Persona Bergmanning kino ijodiga yondoshishini aks ettirdi. Garchi Alma dastlab rassomlarni "rahm-shafqat tufayli, yordamga muhtojligidan kelib chiqqan holda yaratadi", deb hisoblasa-da, Elisabetning radio dasturidagi tomoshalarda kulayotganini ko'radi va o'zini aktrisaning tadqiqot mavzusiga aylantiradi. U avvalgi e'tiqodini rad etadi: "Men qanday ahmoqman".[99] Elisabet Olmani o'rganar ekan, Bergman ikkalasini ham o'rganadi.[100]

Mayklz Bergman va Elisabet ikkilanishni boshdan kechirganligini yozishdi: ular "katta falokatlarga", masalan, Holokost yoki Vetnam urushi.[7] Siyosiy sharhlovchi Karsten Jensen Vyetnamdagi Elisabet 1963 yildagi o'zini o'zi yoqib yuborish deb bilgan kadrlarni aniqladi Thích Quảng Đức. Jensenning so'zlariga ko'ra, Quong Dzcning o'limi haqidagi fotosuratlar keng tarqalgan va ishlatilgan Persona.[101] Akademik Benton Meadowsning yozishicha, Elisabet o'zini Kong Dzakning o'limida ko'radi, chunki bu uning jim isyoni oqibatidan qo'rqadi.[102] Törnqvistning yozishicha, Elisabet rohibning haqiqiy isyonkor ekanligi haqidagi haqiqat hayratga tushadi, uning isyoni esa qo'rquv bilan orqaga chekinish persona jimjitlik.[96]

Vampirizm

Erkakning bo'ynidan o'payotgan ayolning rasmlari
Vampir tomonidan Edvard Munk. Persona'mavzular vampirizmni anglatadi.

Persona haqida simvolizmni ham o'z ichiga oladi vampirizm.[17] 1973 yilda, Dagens Nyheter tanqidchi Lars-Olaf Franzen Almani tomoshabinlar uchun stend, Elisabetni "mas'uliyatsiz rassom va vampir" deb talqin qildi.[71] Ga ko'ra Britaniya kino instituti, Elisabet "vampiristik tarzda" Olma shaxsini yutib yuboradi;[103] aktrisa Olmadan qon ichayotganini ham ko'rish mumkin.[7] Gervais buni yozgan Persona "impressionist vampir filmi".[56] Törnqvist vampir tasvirini "Strindberg ", uni prologda ko'rilgan o'rgimchakka va ssenariyda eslatib o'tilgan" semiz o'rgimchakka "ulang (lekin oxirgi qismdan chiqarib tashlandi).[n 9]

Garchi psixolog Daniel Shou Elisabetni vampir, Olmani esa uning "qurbonlik qo'zisi" deb talqin qilgan bo'lsa-da,[105] Olma butunlay iste'mol qilinganmi, degan savolga Bergman javob berdi:

Yo'q, u ozgina qon va go'sht va yaxshi biftek bilan ta'minladi. Keyin u davom etishi mumkin. Bilishingiz kerakki, Yelizaveta aqlli, u aqlli, his-tuyg'ulari bor, axloqsiz, u iqtidorli ayol, lekin u hayvondir, chunki uning ichida bo'shlik bor.[12]

Uslub

Persona deb nomlangan eksperimental film.[n 1] Xonanda Mark Gervaysning nazariyasi, uning uslubi a postmodern "realistik rivoyat" ni rad etish, garchi u bu uning kino haqidagi sharhida ikkinchi darajali ahamiyatga ega deb aytgan bo'lsa-da.[106] Mustaqil jurnalist Kristofer Xotonning ta'kidlashicha, simmetriya ishlatilgan va to'rtinchi devor ba'zan singan, esseist Stiven Benediktning "aks ettirish, ekranni ikkiga ajratish va soyalar" dan foydalanish to'g'risida so'zlarini keltirgan.[4] Alma va Elisabet kameraga qaraganlarida va Elisabet kamera yo'nalishi bo'yicha suratga olganda to'rtinchi devor yorilib ketganday tuyuladi.[107]

1966 yilda jilmaygan Liv Ullmann
Bergman yuzning ahamiyatiga ishongan,[108] va Liv Ullmann uni o'zi uchun tashlanganligini aytdi.[n 5]

BFI qo'ng'iroq qildi Persona "stilistik jihatdan radikal", uning yaqin rasmlardan foydalanilishini ta'kidladi.[103] Kino tuyg'ulari jurnalist Xamish Ford ham "radikal estetikani" ta'kidlab, "chinakamiga" ishora qildi avangard prolog ".[109] Tanqidchi Geoff Pevere ushbu prologni "kino tarixidagi eng jasoratli marta bosish bosishlaridan biri" deb atadi. U bo'shliqni proektor ishlashidan oldin qisqacha bayon qilib, klassik animatsiya kliplariga, komedikaga olib keldi jim film, xochga mixlash va jinsiy olatni, bu filmni sarhisob qilgan degan xulosaga keldi.[110] Montaj tasvirlari "tezkor",[111] Bergmanning aytishicha, jinsiy olatni ekranda soniyaning oltidan bir qismi va shunday bo'lishi kerak "subliminal ".[112] Qo'ylar Luis Buyuel 1929 yil Un Chien Andalou,[74][107] va O'limning shaxsiylashtirilishi 1949 yilgi Bergman filmida ishlatilgan Qamoq.[n 10] Maykllar prologdagi o'rgimchakni "o'rgimchak xudosi" bilan Bergman 1961 yilda bog'lagan Qorong'i stakan orqali.[n 11] Törnqvistning aytishicha, o'rgimchak mikroskopda ko'rinadi, bu uning o'rganish uchun ishlatilishini ko'rsatmoqda.[n 9] Bola onasiga murojaat qilganda, Ullmann va Anderssonning fotosuratlarini almashtirish kerak.[116] Prologdan tashqari, voqea o'rta nuqtali seluloid tanaffusi bilan to'xtatiladi.[109]

"G'alati" yoki "dahshatli" effekt yaratadigan sahnalarga Elisabet Olmaning xonasiga kirishni o'z ichiga oladi, u erda uning yo'qligi aniq emas. uyqusiz yurish yoki Olma tush ko'rmoqda va janob Vogler Olma bilan jinsiy aloqada; u uni Elisabet bilan adashtirgan bo'lsa noaniq.[107] Boshqa sahnalar "xayolparast - ba'zida dahshatli tush".[53] Hikoyaning kichik ko'lami tashqi dahshatlarga havolalar bilan to'ldirildi, masalan, o'z-o'zini yoqib yuborish tasvirlari - ochilish ketma-ketligi va shifoxona sahnasiga kiritilgan - va Holokost fotosurati, yaqinlashib kelayotgan mavzular.[117]

Biograf Jerri Vermilyening yozishicha, 1964 yilda rang bilan tajriba o'tkazgan Bu ayollarning barchasi, Persona Bergman va Nikvistning "avvalgi kameralar qismlarining keskin oq-qora tejamkorligi" ga qaytishini anglatadi. Ular o'z ichiga oladi Qorong'i stakan orqali, Qishki yorug'lik va Sukunat, Vermilye qo'ng'iroq qilib Persona "trilogiya" ning davomi.[53] Bergman qaytib keldi Qorong'i stakan orqali's Faro u ramziy ma'noda foydalangan uning fonida.[n 6] Professor Jon Orrning so'zlariga ko'ra, orol sharoitida drama uchun turli xil dinamika olib kelgan "dadillik va tezkorlik" taqdim etilgan.[118] Orr "orol romantikasi" Bergmanning avvalgi filmlaridan "tush va mavhumlik" ga o'tish ekanligini yozgan.[82] Ijtimoiy yakkalanish va motam tasvirlari va tasvirlarini o'rganib, tanqidchilar Kristofer Xitkot va Jay Marshal o'xshashliklarni topdilar Edvard Munk rasmlari.[119]

Vinebergning so'zlariga ko'ra, Ullmann va Anderssonning aktyorlik uslublari Anderssonning deyarli hamma gaplarni bajarishi bilan belgilanadi. U etkazib beradi monologlar, va Ullmann "tabiatshunos mim ".[120] Vizaberg istehzo deb atagan Elisabet "hech narsa" so'zini aytishga shoshilib qolganida, bu istisno.[121] Elisabet atigi 14 so'zni gapiradi; Bergman "Insonning yuzi - bu kinoning eng katta mavzusi. Hammasi u erda", dedi.[108] Vineberg spektakllarda aktrisalar bir-biriga to'g'ridan-to'g'ri qarab turadigan "ko'zgu mashqlari" ishlatilishini yozgan; biri yuz harakatlarini qiladi, ikkinchisi taqlid qilishga harakat qiladi.[122] Fordning yozishicha, Ullmannning ishi "lablarini silkitishi, noaniq nigohlari va vampir istagi" bilan belgilanadi.[109]

Bergman uslubini musiqa va boshqa tovushlar ham belgilaydi. Bunga tomchilar tomchilatib yuborilgan va qo'ng'iroq qilayotgan telefon bilan birga "kelishmovchilik" balli prolog kiradi.[74] Elisabet Olma bilan yotoqxonasida uchrashgan sahnada, tumanlar Verlning musiqasiga hamroh bo'ladi.[88] Musiqashunos Aleksis Luko skorni "semantik ma'no" bilan ifodalaydi musiqadagi diabolus ("musiqadagi shayton"), dahshatli kinoda keng tarqalgan uslub.[123] Foghorn qo'shilishi Alma va Elisabet tomoshabinlarga qarab turganda to'rtinchi devorning buzilishini to'ldiruvchi "Diegetik va Diegetik bo'lmagan" uchrashuvni anglatadi.[124] Bax kasalxonasida Elisabetning musiqasi eshitiladi Skripka kontserti E major, "chiroyli va tinchlantiruvchi" bo'lishi va Elisabetni ruhiy azobidan chalg'itishi kerak.[81] U taskin topolmaydi; Vud buni Baxning "eng ayanchli va fojiali gaplaridan biri" deb ataydi va sahnaning yorug'ligi shunga qarab qorayadi.[n 12] Lukoning so'zlariga ko'ra, Elisabetning ovozi yo'qligi (jimjitlik) uni "kuchli, psevdo-hamma narsani biluvchi soqovning kinematik profiliga" mos keltiradi.[127]

Chiqarish

Persona 1966 yil 31 avgustda chiqdi va uning reklama premyerasi 1966 yil 18 oktyabrda Stokgolmdagi Spegeln kinoteatrida bo'lib o'tdi.[1] Uning ssenariysi o'sha yili Shvetsiyada kitob sifatida nashr etilgan.[1] Filmning kassalaridagi yo'qotishlar uni subvensiyaga loyiq deb topdi Shvetsiya kino instituti. Institut tomonidan ilgari ishlab chiqarilgan grant bilan birgalikda loyiha 1 020 000 oldi kr SFI tomonidan.[128]

AQShda 1967 yil 6 martda ochilgan,[1] qaerdan $ 250,000 ishlab topdi.[3] Tarqatgan Birlashgan rassomlar, debyutida Nyu-York kinofestivali shu kabi tashqi ko'rinishni ta'kidlaydigan UA marketingi bilan. Marketing tanqidchilarning, xususan Olmaning erotik monologi haqidagi so'zlarini keltirdi.[n 13] Persona bir oydan so'ng Nyu-Yorkdagi yurishini yakunladi, bu umidsizlikka uchragan deb hisoblanadi.[130] Braziliyada u shunday chiqarildi Quando Duas Mulheres Pecam (Ikki ayol gunoh qilganda) uning jinsiyligini ta'kidlash uchun.[131] Persona yordamida Buyuk Britaniyada 1967 yilda chiqarilgan subtitrlar ko'pgina chet tilidagi filmlar hali ham dublyaj qilinganida.[132]

Filmning AQSh va Buyuk Britaniya versiyalaridan tsenzuraga olingan ikkita sahna - bu jinsiy olatni boshida qisqa suratga olish.[133] va Olmaning o'zi haqidagi tungi monolog tarjimasi ménage à quatre, og'iz orqali jinsiy aloqa va abort.[134][135] MGM arxiv mutaxassisi Jon Kirk to'rtta tarjimaga asoslangan tsenzurani qayta tikladi va tsenzurali sahnada Olma suhbatining 30-40 foizini ko'proq tarjima qildi. Kirkning versiyasi namoyish etildi Film forumi Nyu-York shahrida va Los-Anjeles County San'at muzeyi 2001 yilda.[136] Tsenzuraga olingan materiallarning ko'p qismi kiritilgan 1-mintaqa MGMda DVD 2004 yilda chiqarilgan,[137] va boshqalar Criterion to'plami 2014 yil Blu ray 2K qayta tiklash.[138]

The 1999 yil Toronto xalqaro kinofestivali ning namoyishi namoyish etildi Persona "Dialoglar: rasmlar bilan suhbat" doirasida, klassik filmlar va kanadalik kinoijodkorning nutqi bilan Patrisiya Rozema.[139] 2002 yil fevral oyida u "Retrospektiv" qismida namoyish etildi 52-Berlin xalqaro kinofestivali.[140]

Qabul qilish

Tanqidiy qabul

Tabassum qiladigan Bibi Andersson
Tanqidchilar maqtashdi Bibi Andersson u ijro etdi va u qabul qildi Guldbagge mukofoti uchun Eng yaxshi aktrisa.

Film Shvetsiya va AQSh matbuotida ijobiy sharhlar bilan chiqdi.[141] Shvetsiyada, Dagens Nyheter tanqidchi Olaf Lagercrantzning aytishicha, shved tanqidchilariga ergashish 1966 yil oktyabrgacha rivojlanib, bu nomni ilgari surgan Shaxs (a) kult ular uchun.[1] Yilda Svenska Dagbladet, Stig Vikander buni "a gnostik ilohiy yo'qlikni izlash ".[71] 1966 yilda ilohiyotshunos Xans Nistedt filmni yozuvlari bilan taqqosladi Xyalmar Sunden.[71]

The Shvetsiya kino instituti jurnal Chaplin deb xabar berdi Shaxs (a) kult 1967 yilgacha Shvetsiyadan tashqariga tarqaldi.[141] Uning dastlabki sharhlaridan birida,[142] Rojer Ebert filmga to'rt yulduz berdi; u bu filmni "qiyin, asabiylashtiruvchi film" deb atadi va (va Elisabet) "odatdagidan va biz kutgandek javob berishdan qat'iyan bosh tortishini" aytdi.[143] Bosley Crowther uchun yozish The New York Times, deb nomlangan Persona "yoqimli, kayfiyatli film, o'zining barcha kuchli hissiyotlariga qaramay, ba'zi bir intellektual talablarni talab qiladi". Krouterning yozishicha, uning "talqini qiyin" va "Miss Ullmann va Miss Andersson deyarli filmni ko'tarib yurishadi - va u ham ajoyib".[144] Ga ko'ra Turli xillik xodimlar, "O'ziga jalb etuvchi mavzu va rejissyorlik, aktyorlik, tahrirlash va ob'ektiv mukammallikni inkor etolmaymiz"; ular Anderssonning spektaklini "ekskursiya kuchi" deb atashdi va shunday xulosaga kelishdi: "Bergman, ehtimol texnik va kontseptsiyada o'zining eng mohir filmlaridan biri bo'lgan, ammo eng qiyin filmlaridan biri bo'lgan"[145] VaqtSharhda aytilishicha, film "Bergmanning ikkita taniqli obsesyonini birlashtirgan: shaxsiy yolg'izlik va zamonaviy ayolning iztiroblari".[146] 1972 yilda Britaniya kino instituti Sight & Sound so'rovnoma, Persona Shvetsiya filmining eng yuqori joylashuvi, barcha zamonlarning eng buyuk beshinchi filmi edi.[147]

Esseistlar va tanqidchilar chaqirgan Persona 20-asrning yirik badiiy asarlaridan biri va Bergmanning durdona asari.[64][12][148][14] Mustaqil tanqidchi Geoffrey Macnab ta'kidlaganidek, boshqa bir qator tanqidchilar buni ko'rib chiqdilar barcha zamonlarning eng zo'r filmlari.[74] Imperiya's Devid Parkinson 2000 yilda filmga beshta yulduzni berib, uning xilma-xil talqin qilinishini va ularni Bergmanning haqiqiy hayot va xayol o'rtasidagi chegarani buzganligi bilan izohlagan va uni "o'lim va intellektual iktidarsizlik to'g'risida halokatli traktat" deb atagan.[149] Ebert buni unga qo'shib qo'ydi Ajoyib filmlar ro'yxati 2001 yilda, uni "tasvirlar go'zalligi va sirlarini tushunishga umid qilganimiz uchun yillar davomida qaytadigan film" deb atagan edik.[142] Piter Bredshu 2003 yilda unga besh yulduzdan to'rttasini bergan Guardian ko'rib chiqish, uni "hayratlanarli, hatto tushunarli insho" deb atash.[150] Uchun The Chicago Tribune, Maykl Vilmington 2006 yilda uni to'rt yulduz bilan mukofotlagan va "ekranning eng yaxshi asarlaridan biri va ehtimol Ingmar Bergmanning eng yaxshi filmi" deb maqtagan.[151] 2007 yilda, Aftonbladet uning prologini Bergman filmografiyasining unutilmas daqiqalaridan biri deb atagan.[152] Nyu-Yorker'Pauline Kaelning aytishicha, natijada "achinarli" narsa bo'lgan, ammo Alma o'zining orgini tasvirlaydigan sahna "kino tarixidagi noyob nodir erotik ketma-ketliklardan biri".[153]

Bergman 1966 yilda
Bir nechta tanqidchilar qo'ng'iroq qilishdi Persona Ingmar Bergmanning magnum opusi va u g'olib chiqdi Milliy kinoshunoslar jamiyati eng yaxshi rejissyor uchun mukofot film uchun.

Ko'rib chiqilmoqda Persona"s home video, Richard Brody credited Bergman for a work that shed realism with special effects and conveyed "a tactile visual intimacy", and praised the film's island setting.[154] Leonard Maltin gave the film ​3 1⁄2 stars in his 2013 yil uchun film qo'llanma, calling it "haunting, poetic, for discerning viewers".[155] Ga binoan Taym-aut; turib qolish; tanaffus's review, Elisabet can (despite her fraud) be understood: "not an easy film, but an infinitely rewarding one".[156] Chikago o'quvchisi critic Dave Kehr wrote that it might be Bergman's best, but objected to its unoriginal ideas (for an experimental film) and tediousness.[157] Emanuel Levy reviewed Persona in 2016, calling it a complicated, mysterious and artistic psychological drama with experimentation presenting a novel result.[5]

Filmga kiritilgan Nyu-York Tayms Tayyorlangan 1000 ta eng yaxshi filmlar uchun qo'llanma.[158] 2010 yilda, Persona was ranked 71st in Imperiya magazine's "100 Best Films of World Cinema".[159] 2012 yilda Sight & Sound polls, it was ranked the 17th-greatest film ever made in the critics' poll (tied with Akira Kurosava "s Etti samuray )[160] and 13th in the directors' poll.[161] 2017 yilda, Daily Telegraph deb nomlangan Persona one of "the most pretentious movies of all time" and a "wholly subjective" exercise.[162] The film has an 90% approval rating at Rotten Tomatoes, based on 49 reviews.[163]

Taqdirlar

Persona g'olib bo'ldi Eng yaxshi film mukofot 4. Guldbagge mukofotlari.[164] It was Bergman's first work to win the Milliy kinoshunoslar jamiyatining "Eng yaxshi film" mukofoti; uning 1973 y Nikoh manzaralari was his only other film so honoured.[165] Although it was the Swedish entry for the Eng yaxshi chet tilidagi film da 39-chi Oskar mukofotlari, the film was not accepted by the academy.[n 14]

MukofotMarosim sanasiTurkumQabul qiluvchilar (lar)NatijaRef (lar)
BAFTA mukofotlari1968Eng yaxshi chet el aktrisasiBibi AnderssonNomzod[168]
Guldbagge mukofotlari9 oktyabr 1967 yilEng yaxshi filmPersonaYutuq[164]
Eng yaxshi aktrisaBibi AnderssonYutuq
Milliy tekshiruv kengashi1967 yil 31-dekabrEng yaxshi xorijiy filmlarPersonaYutuq[169]
Milliy kinoshunoslar jamiyati1968 yil yanvarEng yaxshi filmYutuq[170]
Eng yaxshi rejissyorIngmar BergmanYutuq
Eng yaxshi ssenariy2-o'rin
Eng yaxshi aktrisaBibi AnderssonYutuq
Eng yaxshi operatorlikSven Nikvist3-o'rin

Meros

Some of Bergman's later films, such as Sharmandalik (1968) va Annaning ehtirosi (1969), have similar themes of the "artist as fugitive", guilt and self-hatred.[171] Robert Altman 's 1972 psychological horror film Tasvirlar ta'sir qiladi Persona.[172] Altman's 1977 film 3 ayollar takes cues from Bergman as Shelli Duvall va Sissy Spacek 's characters (Millie and Pinky) shift roles and identities.[n 15] A firibgar Persona appeared on the Canadian television program SCTV 1970-yillarning oxirlarida.[1] Vudi Allen filmlar Sevgi va o'lim (1975) va Yulduzli xotiralar (1980) contain brief references to the film.[73] Jan-Lyuk Godar included a parody of Andersson's orgy monologue in his 1967 film Dam olish kunlari, in a scene where Mirey Darc tasvirlaydi a uchtasi with a lover and his girlfriend involving eggs and a bowl of milk.[175][176]

Devid Linch 2001 yilgi film Mulhollend-disk deals with similar themes of identity and has two female characters whose identities appear to merge.[6] With its thematic similarities, the film's "mysterious dreamlike quality" is evidence of Bergman's (and particularly Persona's) ta'sir.[12] Devid Finxer "s Fight Club ga tegishli Persona"s subliminal erect penis.[73][177] Parallels to "two (usually isolated) women in an intense relationship slowly blending and morphing into one another" may be seen in the competing ballerinas in Darren Aronofskiy "s Qora oqqush (2010) and the sisters in Lars fon Trier "s Melanxoliya (2011).[6] 2016 yilda, Mustaqil reported on a video essay about Persona's influence that compared shots in Hozir qaramang (1973), Endi qiyomat (1979) va Qo'zilarning jimligi (1991); some shots predated Persona, and appear in Alfred Xitkok "s Vertigo (1958) va Psixologiya (1960).[4]

After Bergman's death in 2007, his residence and the Persona filming location at Hammars on Fårö was assessed at 35 million kr and sold.[42] Sahna moslashuvi, Ugo Xansen "s Persona, played in Stockholm in 2011 and starred Sofia Ledarp and Frida Westerdah.[178] Boshqa moslashuv, Deformerad Persona by Mattias Andersson and his sister, Ylva Andersson, addressed skleroz va premerasi Qirol dramatik teatri 2016 yilda.[179][180] Ullmann and director Stig Byorkman collaborated on a 2009 documentary, Scener från ett konstnärskap, with recordings of Bergman during the production of Persona.[181]

Shuningdek qarang

Izohlar

  1. ^ a b Film tasvirlangan psixologik drama,[4][5][6] dahshat,[7][8] psixologik dahshat,[9] melodrama,[10] va eksperimental film,[11][12][13] with elements to appeal to patrons of badiiy filmlar.[14][15] It has also been categorized as a fojia, with Professor Robert Boyers writing "Persona is a film, but it is certainly our purest modern example of tragic art".[16]
  2. ^ a b Professor Tomas Elzesser likened the piece to Mount Everest and Fuqaro Keyn uchun uning inshoida Criterion to'plami.[17] Cowie is quoted by academic Frank Gado and editor Lloyd Michaels, who found some exaggeration in Cowie's claim but agreed with the sentiment of the challenges of interpretation.[14][18]
  3. ^ Bibi Andersson first starred in Bergman's films in 1957 (Ettinchi muhr va Yovvoyi qulupnay ) va Iblisning ko'zi in 1960, with her saying that he often cast her in naïve roles. Keyinchalik u paydo bo'ldi Annaning ehtirosi 1969 yilda va Nikoh manzaralari 1973 yilda.[19]
  4. ^ Authors described this original ending.[8][26] In the screenplay, instead of writing her letter, Alma then falls back on her maxim: "I'm terribly fond of people. Mostly when they're sick and I can help them. I'll marry and have children. I believe that is what life has in store for me in this world".[8] The last scene featuring Elisabet called for a close-up portraying "A howling wide-open face, distorted by terror, with wild wide-open eyes and furrows of sweat running through her make-up ... [Her] face starts to move, assumes strange contours. The words become meaningless, running and jumping, finally vanishing altogether".[27]
  5. ^ a b Ullmann spoke of why she was cast in the films in 2016. Before the director's death in 2007, Ullmann starred in 11 of his works and became known as his muse.[33] Rojer Ebert remarked Bergman and Ullmann's "lives have been intertwined since Persona, and that's been the most important fact in ... [Ullmann's] artistic life", and they also had a daughter, Linn Ullmann.[34]
  6. ^ a b Bergman used Faro as a filming location for the first time in his 1961 Qorong'i stakan orqali,[39] at cinematographer Sven Nikvist tavsiyasi.[40] Keyingi Persona, he returned to shooting in Fårö for Bo'ri soati (1968), Sharmandalik (1968), Annaning ehtirosi (1969), Hujjat (1969) va Teginish (1971). Hujjat is a documentary, while the others use the island for symbolism and have been termed the "island films".[40]
  7. ^ Bergman described the Moviola screening, with the actresses unaware of the effect: "We set the machine running, and Liv said, 'Oh look, what a horrible picture of Bibi!' And Bibi said, 'No, it's not me, it's you!' Then the picture stopped. Everyone's face has a better and a worse side, and the picture is a combination of Bibi's and Liv's less attractive sides. At first they were so scared they didn't even recognize their own faces. What they should have said was: 'What the hell have you done with my face?' But they didn't! They didn't recognize their own faces. I find that rather an odd reaction".[49] Author Paul Coates replied "Bergman's own reaction is itself odd", as a person will not "identify" with their least flattering angle, and each actress would accurately recognize the other in a shot with both faces.[47]
  8. ^ Themes of family "neglect and abandonment" run in Bergman's works, including Persona, Qorong'i stakan orqali, Sukunat, Annaning ehtirosi, Kuzgi sonata va Marionettalar hayotidan.[69]
  9. ^ a b In the screenplay, though not the finished film, Elisbet writes a letter to the doctor, stating she takes "curiosity in a fat spider".[104] Egil Törnqvist wrote the spider in the prologue is seen under a microscope, indicating it is being coldly examined for scientific purposes, which Törnqvist compared to Elisabet's study of Alma.[100]
  10. ^ While the same personification of Death appears in Persona va Qamoq,[107] this lighthearted version in Qamoq is contrasted by Bergman's later depiction of Death personified in Ettinchi muhr, where he is played by Bengt Ekerot.[113] With personifications of "mortality" being common in Bergman's films, the original ending of Persona called for an elderly character with an ax to join Alma on the island.[8]
  11. ^ The spider-god in Qorong'i stakan orqali, which Michaels connected to the Persona prolog, [114] is mentioned when the schizophrenic character Karin, played by Harriet Andersson, expects to meet God and instead has a vision of a monstrous spider. In Bergman's next film, Qishki yorug'lik (1963), the spider-god is referenced again, where the character Tomas, played by Gunnar Byörnstrand, relates his notion of a spider-god to suffering, as opposed to his previous ideas of a God of love that provides comfort.[115]
  12. ^ Wood, in this analysis of the music of Yoxann Sebastyan Bax yilda Persona,[125] contrasted it to the use of Bach throughout Bergman's filmography, such as Sukunat qaerda Goldberg o'zgarishlari o'ynash; Yig'laydi va shivirlaydi where two sisters touch affectionately to cello music; va Kuzgi sonata where it is used in a moment of unity, to conclude Bergman generally used Bach to signify "a possible transcendent wholeness". Bilan birga Persona, Qorong'i stakan orqali provides another exception to this usage.[126]
  13. ^ The marketing pictures the actresses as pieces of a TOPISHMOQ, with critics' quotes which read: "'There is a bizarre sexual encounter with two boys on a beach done with remarkable simplicity and dignity' (Nyu-York ), '[Bergman] has followed the Swedish freedom into the exploration of sex' (N.Y. Post ), 'Bergman proves that a fully clothed woman telling of a sexual experience can make all the nudities and perversions that his compatriots have been splattering on the screen lately seem like nursery school sensualities' (World Journal Tribune )".[129]
  14. ^ Journalist Michael Wilmington, observing the fact that Sweden submitted the film but the Kino san'ati va fanlari akademiyasi did not nominate it, criticized the Academy for preferring conventional cinema beginning in 1966 and continuing to the time of his writing in 1992.[166] Esa Persona did not win the Academy Award, three other Bergman films did:[33] Bokira bahor (1960), Qorong'i stakan orqaliva Fanni va Aleksandr (1982).[167]
  15. ^ Ebert wrote: "Altman says Ingmar Bergman's Persona was one of his influences, and we can see that in the way Pinky does secret things to hurt Millie, spies on her secrets, and eventually tries to absorb and steal her identity. Persona has a central moment of violence in which the film seems to break and the story must begin again, and Pinky's dive into the pool works in the same way".[173] Writer Frank Caso linked Altman's That Cold Day in the Park (1969) va Tasvirlar va 3 ayollar, declaring them a trilogy, and identified 3 ayollar's themes as including obsession, schizophrenia and shaxsiyat buzilishi.[174]

Adabiyotlar

  1. ^ a b v d e f g h men Steene 2005, p. 270.
  2. ^ Li, Charmaine (May 2014). "Revisited: Ingmar Bergman's 'Persona'". Berlin Film Journal. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 7 oktyabrda. Olingan 6 oktyabr 2017.
  3. ^ a b Balio 1987 yil, p. 231.
  4. ^ a b v Hooton, Christopher (29 April 2016). "See how Ingmar Bergman's Persona influenced the cinema that came after it". Mustaqil. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 6 oktyabrda. Olingan 5 oktyabr 2017.
  5. ^ a b Levy, Emanuel (28 May 2016). "Persona: Ingmar Bergman's 1966 Masterpiece is among the Films that Made Me Want to Become Critic". Emanuellevy.com. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 12 oktyabrda. Olingan 11 oktyabr 2017.
  6. ^ a b v Collin, Robbie (27 June 2016). "When two women become one: is the 'persona swap' cinema's tiniest, kinkiest movie genre?". Daily Telegraph. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 20-noyabrda. Olingan 19 noyabr 2016.
  7. ^ a b v d Michaels 2000, p. 17.
  8. ^ a b v d e Gado 1986 yil, p. 339.
  9. ^ Rosenstock, Benjamin (25 January 2016). "What Does It Mean to Like a Movie?". Michigan universiteti. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 28 iyunda. Olingan 7 oktyabr 2017.
  10. ^ Orr 2000, 86-87 betlar.
  11. ^ Wilmington, Michael (17 March 2006). "Ingmar Bergman's 1966 'Persona' a successful personal experiment". The Chicago Tribune. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 6 oktyabrda. Olingan 5 oktyabr 2017.
  12. ^ a b v d Yosh 2015 yil, p. 127.
  13. ^ Dawson, Tom (24 January 2003). "Persona (2003)". BBC. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 24 noyabrda. Olingan 5 oktyabr 2017.
  14. ^ a b v d Michaels 2000, p. 5.
  15. ^ Wartenberg 2008.
  16. ^ Boyers, Robert (1968). "Bergman's Persona: An Essay on Tragedy". Salmagundi. 2 (4 (8)): 3–31. JSTOR  40546476.
  17. ^ a b v Elsaesser, Thomas (27 March 2014). "The Persistence of Persona". Criterion to'plami. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 21-noyabrda. Olingan 20 noyabr 2016.
  18. ^ Gado 1986 yil, p. 340.
  19. ^ a b Callahan, Dan (21 November 2007). "A Woman's Face: Bibi Andersson & Persona at BAM". Eğimli jurnali. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 27 oktyabrda. Olingan 18 oktyabr 2017.
  20. ^ Bergman 2014, p. 26.
  21. ^ a b v d Ullmann, Liv (2014). Elisabet Speaks: Liv Ullmann on Persona. Persona (Blu ray). Criterion to'plami.
  22. ^ Gado 1986 yil, p. 321.
  23. ^ "New Ingmar Bergman Film Set for Fall of '66 Premiere". The New York Times. 17 July 1965. p. 14.
  24. ^ Macnab 2009 yil, p. 142.
  25. ^ Steene 2005, 54-55 betlar.
  26. ^ a b v Sitney 1990, p. 131.
  27. ^ Yosh 2015 yil, 126–127 betlar.
  28. ^ Bergman 2014, p. 27.
  29. ^ Vermilye 2002, p. 123.
  30. ^ Fleisher, Frederic (11 November 1966). "A bit of cinematography". Christian Science Monitor: 8.
  31. ^ Bergman 2014, p. 30.
  32. ^ a b v Bergman, Ingmar (2014). Bibi Andersson, Ingmar Bergman, and Liv Ullmann, 1966. Persona (Blu ray). Criterion to'plami.
  33. ^ a b Shanahan, Mark (20 May 2016). "Liv Ullmann talks about Ingmar Bergman". Boston Globe. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 11 oktyabrda. Olingan 11 oktyabr 2017.
  34. ^ Ebert, Roger (16 February 2001). "Liv Ullmann and Memories of Bergman". Rogerebert.com. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 11 oktyabrda. Olingan 11 oktyabr 2017.
  35. ^ Vineberg 2000, p. 117.
  36. ^ Yog'och 2006 yil, p. 195.
  37. ^ Thomson 2015, p. 225.
  38. ^ Havertyrugg 2005, p. 232.
  39. ^ Gado 1986 yil, p. 278.
  40. ^ a b Steene 2005, p. 40.
  41. ^ Smallwood, Christine (16 May 2006). "Where the Swedes Go to Be (Really) Alone". The New York Times. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 6 oktyabrda. Olingan 6 oktyabr 2017.
  42. ^ a b Åhlund, Jannike (24 March 2009). "Bergmans hem säljs – för 35 miljoner kr". Aftonbladet (shved tilida). Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 7 oktyabrda. Olingan 7 oktyabr 2017.
  43. ^ Bergman 2014, p. 33.
  44. ^ a b Andersson 2014, p. 49.
  45. ^ Andersson 2014, p. 47.
  46. ^ Andersson 2014, p. 50.
  47. ^ a b v d Coates 2012, pp. 158–172.
  48. ^ Bergman 2014, p. 31.
  49. ^ a b Bergman 2014, 31-32 betlar.
  50. ^ Long 2006, p. 5.
  51. ^ Andersson 2014, p. 49-50.
  52. ^ Luko 2015, 140-141 betlar.
  53. ^ a b v Vermilye 2002, p. 122.
  54. ^ Michaels 2000, p. 16-19.
  55. ^ Michaels 2000, p. 18.
  56. ^ a b v Gervais 1999 yil, p. 96.
  57. ^ Coates 2012, p. 166.
  58. ^ Gervais 1999 yil, p. 103.
  59. ^ Gervais 1999 yil, 103-104 betlar.
  60. ^ Vermilye 2002, p. 124.
  61. ^ Ketcham 1986, p. 242.
  62. ^ Simon 1974 yil, p. 224.
  63. ^ Steene 2000, p. 40.
  64. ^ a b v Sontag 2002, p. 1.
  65. ^ Singer 2009, p. 164.
  66. ^ Gado 1986 yil, p. 342.
  67. ^ Gado 1986 yil, p. 343.
  68. ^ Yosh 2015 yil, p. 128.
  69. ^ Orr 2014, p. 24.
  70. ^ Steene 2000, p. 42.
  71. ^ a b v d Steene 2005, p. 271.
  72. ^ Coates 2012, p. 28.
  73. ^ a b v Parkinson, David (18 October 2016). "Persona 50th anniversary: five films inspired by Ingmar Bergman's masterpiece". Britaniya kino instituti. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 21-noyabrda. Olingan 20 noyabr 2016.
  74. ^ a b v d Macnab 2009 yil, p. 145.
  75. ^ Denzin 1992, p. 28.
  76. ^ Yog'och 2012 yil, p. 265.
  77. ^ Yog'och 2012 yil, 265–266 betlar.
  78. ^ a b Weinstein 2008, p. 302.
  79. ^ Sitney 1990, p. 129.
  80. ^ a b Sitney 1990, p. 143.
  81. ^ a b Wood 1998, p. 251.
  82. ^ a b Orr 2014, p. 67.
  83. ^ Blackwell 1997, p. 135.
  84. ^ Blackwell 1997, p. 151.
  85. ^ Blackwell 1997, p. 134.
  86. ^ Darren 2000, p. 164.
  87. ^ Foster 2000 yil, p. 138.
  88. ^ a b Luko 2015, p. 140.
  89. ^ Foster 2000 yil, p. 135.
  90. ^ a b Foster 2000 yil, p. 137.
  91. ^ Foster 2000 yil, p. 134.
  92. ^ Szaniawski 2013, p. 151.
  93. ^ Hubner 2007, p. 14.
  94. ^ Hubner 2007, p. 15.
  95. ^ Singer 2009, 171–172 betlar.
  96. ^ a b Törnqvist 2003, p. 207.
  97. ^ Singer 2009, p. 172.
  98. ^ Singer 2009, p. 171.
  99. ^ Bergom-Larsson 1978, p. 72.
  100. ^ a b Törnqvist 1995, p. 142.
  101. ^ Jensen 2000 yil, p. 273.
  102. ^ Meadows, Benton (2014). "The Hopeless Dream of Being: An Exploration of the Female Gaze in Bergman's Persona". Korinflik. 15: 115–116.
  103. ^ a b "Persona (1966)". Britaniya kino instituti. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 24 avgustda. Olingan 5 oktyabr 2017.
  104. ^ Törnqvist 1995, 141–142 betlar.
  105. ^ Yosh 2015 yil, p. 126.
  106. ^ Singer 2009, 170-171 betlar.
  107. ^ a b v d Gervais 1999 yil, p. 95.
  108. ^ a b Tiffin 2015.
  109. ^ a b v Ford, Hamish (December 2002). "Ingmar Bergman". Kino tuyg'ulari. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 6 iyunda. Olingan 5 oktyabr 2017.
  110. ^ Pevere, Geoff (3 April 2014). "Why Ingmar Bergman's Persona remains a radically visionary work". Globe and Mail. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 22 dekabrda. Olingan 5 oktyabr 2017.
  111. ^ Lunde 2016, p. 18.
  112. ^ Shargel 2007, p. 199.
  113. ^ O’Donoghue, Darragh (March 2009). "The Seventh Seal". Kino tuyg'ulari. № 50. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 7-avgustda. Olingan 6 dekabr 2017.
  114. ^ Michaels 1998, p. 37.
  115. ^ Pamerleau 2009, p. 123.
  116. ^ Michaels 1998, p. 36.
  117. ^ Macnab 2009 yil, p. 146.
  118. ^ Orr 2014, p. 63.
  119. ^ Xitkot, Kristofer; Marshall, Jai (April 2013). "Cries and Whispers: The Complete Bergman". Kvadrant. Vol. 57 yo'q. 4. pp. 84–91.
  120. ^ Vineberg 2000, 117-118 betlar.
  121. ^ Vineberg 2000, p. 118.
  122. ^ Vineberg 2000, p. 122.
  123. ^ Luko 2015, p. 141.
  124. ^ Luko 2015, p. 142.
  125. ^ Yog'och 2012 yil, 258-259 betlar.
  126. ^ Yog'och 2012 yil, p. 258.
  127. ^ Luko 2015, p. 145.
  128. ^ Soila 2005, p. 211.
  129. ^ Balio 2010 yil, p. 284.
  130. ^ Balio 2010 yil, 283-284-betlar.
  131. ^ Stigsdotter & Bergfelder 2007, p. 220.
  132. ^ Stigsdotter & Bergfelder 2007, 221–222 betlar.
  133. ^ Stigsdotter & Bergfelder 2007, p. 222.
  134. ^ Törnqvist 2003, p. 230.
  135. ^ Stigsdotter & Bergfelder 2007, p. 224.
  136. ^ Koehler, Robert (16–22 April 2001). "A new 'Persona' stirs old passions". Turli xillik. p. 6.
  137. ^ "Persona – Ingmar Bergman". Dvdbeaver.com. Arxivlandi asl nusxasidan 2012 yil 19 iyunda. Olingan 19 noyabr 2012.
  138. ^ Monk, Katherine (24 March 2014). "Home Movies 25 March: Wolf of Wall Street howls while The Past haunts". Postmedia Network. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 21-noyabrda. Olingan 20 noyabr 2016.
  139. ^ Berardinelli, James (9 September 1999). "1999 Toronto International Film Festival Daily Update #1: 'And They're Off...'". Reelviews.net. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 29 sentyabrda. Olingan 12 oktyabr 2017.
  140. ^ "Programme 2002: Retrospective". Berlin xalqaro kinofestivali. Arxivlandi asl nusxasidan 2013 yil 28 sentyabrda. Olingan 12 oktyabr 2017.
  141. ^ a b Steene 2005, 270–271-betlar.
  142. ^ a b Ebert, Roger (7 January 2001). "Persona". Rogerebert.com. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 16-noyabrda. Olingan 19 noyabr 2016.
  143. ^ Ebert, Roger (7 November 1967). "Persona". Rogerebert.com. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 20-noyabrda. Olingan 19 noyabr 2016.
  144. ^ Crowther, Bosley (7 March 1967). "Persona". The New York Times. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 20-noyabrda. Olingan 19 noyabr 2016.
  145. ^ Staff (31 December 1965). "Review: 'Persona'". Turli xillik. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 20-noyabrda. Olingan 19 noyabr 2016.
  146. ^ "Cinema: Accidie Becomes Electro". Vaqt. 17 mart 1967 yil. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 20-noyabrda. Olingan 19 noyabr 2016.
  147. ^ "The Sight & Sound Top Ten Poll: 1972". Britaniya kino instituti. Arxivlandi asl nusxasi 2016 yil 5 martda. Olingan 20 noyabr 2016.
  148. ^ Koen 1993 yil, p. 215.
  149. ^ Parkinson, David (1 January 2000). "Persona Review". Imperiya. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 12 oktyabrda. Olingan 11 oktyabr 2017.
  150. ^ Bradshaw, Peter (31 January 2003). "Persona". Guardian. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 12 oktyabrda. Olingan 11 oktyabr 2017.
  151. ^ Wilmington, Michael (17 March 2006). "Ingmar Bergman's 1966 'Persona' a successful personal experiment". The Chicago Tribune. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 6 oktyabrda. Olingan 11 oktyabr 2017.
  152. ^ Bergdahl, Gunnar (30 July 2007). "Bergman väljer sina svenska favoritfilmer". Aftonbladet (shved tilida). Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 7 oktyabrda. Olingan 7 oktyabr 2017.
  153. ^ Kael, Pauline (13 October 2008). "Filmlar". Nyu-Yorker. Arxivlandi asl nusxasi 2016 yil 20-noyabrda. Olingan 19 noyabr 2016.
  154. ^ Brody, Richard (4 August 2010). "DVD of the Week: Persona". Nyu-Yorker. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 12 oktyabrda. Olingan 11 oktyabr 2017.
  155. ^ Maltin 2012 yil.
  156. ^ TM. "Persona". Taym-aut; turib qolish; tanaffus. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 12 oktyabrda. Olingan 11 oktyabr 2017.
  157. ^ Ker, Deyv. "Persona". Chikago o'quvchisi. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 12 oktyabrda. Olingan 11 oktyabr 2017.
  158. ^ Nichols & Scott 2004, p. 751.
  159. ^ "The 100 Best Films of World Cinema – 71. Persona". Imperiya. 2010 yil 11 iyun. Arxivlandi asl nusxasidan 2015 yil 24 sentyabrda. Olingan 20 noyabr 2016.
  160. ^ Kristi, Yan, tahrir. (2012 yil 1-avgust). "Barcha zamonlarning eng zo'r 50 ta filmi". Sight & Sound. Britaniya kino instituti (Sentyabr 2012). Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 1 martda. Olingan 6 iyun 2013.
  161. ^ "Directors' Top 100". Sight & Sound. Britaniya kino instituti. 2012. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 9 fevralda.
  162. ^ Cumming, Ed (24 May 2017). "A wholly subjective list of the most pretentious movies of all time: Persona (1966)". Daily Telegraph. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 12 oktyabrda. Olingan 11 oktyabr 2017.
  163. ^ "Persona (1966)". Rotten Pomidor. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 20-noyabrda. Olingan 11 noyabr 2019.
  164. ^ a b "Persona". Shvetsiya kino instituti. 1 mart 2014 yil. Arxivlandi asl nusxasidan 2014 yil 11 martda.
  165. ^ "Ingmar Bergman never won best picture at the Oscars". Los Anjeles Tayms. 2007 yil 30-iyul. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 6 oktyabrda. Olingan 5 oktyabr 2017.
  166. ^ Wilmington, Michael (18 February 1992). "'Europa' at Center of Oscar Storm : Commentary: Debate over why the film won't be a foreign-language nominee reveals inequities of process". Los Anjeles Tayms. Arxivlandi asl nusxasidan 2015 yil 10 dekabrda. Olingan 7 oktyabr 2017.
  167. ^ "Ingmar Bergman dies at 89". Turli xillik. Associated Press. 2007 yil 3-avgust. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 14 dekabrda. Olingan 21 oktyabr 2017.
  168. ^ "Foreign Actress in 1968". Britaniya kino va televizion san'at akademiyasi. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 11 aprelda. Olingan 19 noyabr 2016.
  169. ^ "1967 Award Winners". Milliy tekshiruv kengashi. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 7 dekabrda. Olingan 19 noyabr 2016.
  170. ^ "O'tgan mukofotlar". Milliy kinoshunoslar jamiyati. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 29 iyuldagi. Olingan 12 noyabr 2016.
  171. ^ Cohen-Shalev 2002, p. 138.
  172. ^ Ford 2015, p. 124.
  173. ^ Ebert, Rojer (2004 yil 26 sentyabr). "3 ayol". Rogerebert.com. Arxivlandi asl nusxasidan 2016 yil 18-noyabrda. Olingan 19 noyabr 2016.
  174. ^ Caso 2015.
  175. ^ Indiana, Gari. "The Last Weekend". Criterion to'plami. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 1 oktyabrda. Olingan 1 oktyabr 2017.
  176. ^ Orr 2014, 62-63 betlar.
  177. ^ Remes 2015.
  178. ^ Aschenbrenner, Jenny (10 December 2011). "Teater: Bergmansk magi". Aftonbladet (shved tilida). Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 8 oktyabrda. Olingan 7 oktyabr 2017.
  179. ^ "Deformerad Persona: Skoningslös parafras på Bergmans maktkamp". Svenska Dagbladet (shved tilida). 2016 yil 27 iyun. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 8 oktyabrda. Olingan 7 oktyabr 2017.
  180. ^ "Deformerad Persona" (shved tilida). Qirol dramatik teatri. Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 8 oktyabrda. Olingan 7 oktyabr 2017.
  181. ^ Jonassen, Trine Høklie (22 April 2009). "Ullmann i ny film om Bergman". Dagbladet (Norvegiyada). Arxivlandi asl nusxasidan 2017 yil 7 oktyabrda. Olingan 7 oktyabr 2017.

Bibliografiya

  • Andersson, Bibi (2014). "Bibi Andersson on Bergman". Persona: A Film by Ingmar Bergman. Criterion to'plami.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Balio, Tino (1987). United Artists: The Company That Changed the Film Industry. Viskonsin universiteti matbuoti. ISBN  0299114406.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Balio, Tino (2010). 1946–1973 yillarda Amerika ekranlaridagi xorijiy filmlarning Uyg'onish davri. Viskonsin universiteti matbuoti. ISBN  978-0299247935.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Bergman, Ingmar (2014). "Bergman on Persona". Persona: A Film by Ingmar Bergman. Criterion to'plami.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Bergom-Larsson, Maria (1978). Film in Sweden: Ingmar Bergman and Society. Tantivy Press. ISBN  0805793127.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Blackwell, Marilyn Johns (1997). Gender and Representation in the Films of Ingmar Bergman. Kamden Xaus. ISBN  1571130942.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Caso, Frank (2015). "G'alati intermediya". Robert Altman: Amerika donida. Reaktion Books. ISBN  978-1780235523.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Coates, Paul (2012). Screening the Face. Palgrave Makmillan. ISBN  978-0230298477.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Cohen, Hubert (1993). Ingmar Bergman: The Art of Confession. Nyu-York: Twayne Publishers. ISBN  0805793127.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Cohen-Shalev, Amir (2002). Both Worlds at Once: Art in Old Age. Amerika universiteti matbuoti. ISBN  0761821872.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Darren, Alison (2000). "Persona (Niqoblar) (1966)". Lesbiyan filmlari bo'yicha qo'llanma. London va Nyu-York: A&C Black. ISBN  030433376X.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Denzin, Norman K. (1992). "The Many Faces of Emotionality". Subyektivlikni o'rganish: Lived tajribasi bo'yicha tadqiqotlar. Newbury Park, London and New Delhi: SAGE. ISBN  0803944977.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Ford, Hamish (2015). "The Porous Frame: Visual Style in Altman's 1970s Films". Robert Altmanning hamrohi. John Wiley & Sons. ISBN  978-1118338957.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Foster, Gvendolin Odri (2000). "Feminist Theory and Lesbian Desire in Persona". Ingmar Bergmanning "Persona" si. Kembrij universiteti matbuoti. ISBN  978-0-521-65698-6.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Gado, Frank (1986). Ingmar Bergmanning ehtirosi. Durham: Dyuk universiteti matbuoti. ISBN  0822305860.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Gervais, Mark (1999). Ingmar Bergman: Sehrgar va payg'ambar. McGill-Queen's Press - MQUP. ISBN  0773567798.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Havertyrugg, Linda (2005). "Globalization and the Auteur". Transnational Cinema in a Global North: Nordic Cinema in Transition. Ueyn shtati universiteti matbuoti. ISBN  0814332439.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Hubner, Laura (2007). The Films of Ingmar Bergman: Illusions of Light and Darkness. Springer. ISBN  978-0230801387.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Jensen, Carsten (2000). I Have Seen the World Begin. Xarkurt. ISBN  0151007683.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Ketcham, Charles B. (1986). The Influence of Existentialism on Ingmar Bergman: An Analysis of the Theological Ideas Shaping a Filmmakers's Art. E. Mellen Press. ISBN  0889465568.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Long, Robert Emmet (2006). Liv Ullmann: intervyu. Missisipi universiteti matbuoti. ISBN  157806824X.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Luko, Alexis (2015). "Listening to Ingmar Bergman's Monsters: Horror Music, Mutes, and Acoustical Beings in Persona va Bo'ri soati". Sonatas, Screams, and Silence: Music and Sound in the Films of Ingmar Bergman. Nyu-York va London: Routledge. ISBN  978-1135022747.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Lunde, Arne (2016). "The Story of a Bad Girl!: Monika bilan yoz, Amerikada jinsiy ekspluatatsiya va erotik Bergmanni sotish ". Shved kinosi va jinsiy inqilob: Tanqidiy insholar. McFarland. ISBN  978-1476625010.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Macnab, Geoffrey (2009). Ingmar Bergman: Oxirgi Buyuk Evropalik rejissyorning hayoti va filmlari. London va Nyu-York: I.B.Tauris. ISBN  978-0857713575.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Maltin, Leonard (2012). Leonard Maltinning 2013 yil uchun qo'llanma: Zamonaviy davr. Pingvin. ISBN  978-1101604632.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Mayklz, Lloyd (1998). "Refleksivlik va xarakter Persona". Kino xayoli: zamonaviy filmdagi xarakter. Albani: Nyu-York shtati universiteti matbuoti. ISBN  0791435679.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Mayklz, Lloyd (2000). Ingmar Bergmanning "Persona" si. Kembrij universiteti matbuoti. ISBN  978-0-521-65698-6. Olingan 23 iyul 2013.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Nichols, Peter M.; Scott, A. O. (2004 yil 21 fevral). Nyu-York Tayms Tayyorlangan 1000 ta eng yaxshi filmlar uchun qo'llanma. Sent-Martin matbuoti. p. 751. ISBN  978-0-312-32611-1. Olingan 23 iyul 2013 - orqali Google Books.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Orr, Kristofer (2000). "Shvetsiyadagi sinfiy kurash manzaralari: Persona Brextian melodramasi sifatida "deb nomlangan. Ingmar Bergmanning "Persona" si. Kembrij universiteti matbuoti. ISBN  978-0-521-65698-6.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Orr, Jon (2014). "Arxipelagning jozibasi: Bergman-Godard-Yangi to'lqin". Zamonaviy jinlar: Ingmar Bergman va Evropa kinosi. Nyu-York va Oksford: Bergaxn kitoblari. ISBN  978-0857459794.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Pamerleau, Uilyam C. (2009). "Ingmar Bergman filmlaridagi dindorlik". Existentialist Cinema. Palgrave Makmillan. ISBN  978-0230235465.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Remes, Jastin (2015 yil 17 mart). Harakat (kamroq) Rasmlar: Staz kinoteatri. Kolumbiya universiteti matbuoti. ISBN  9780231538909 - orqali Google Books.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Shargel, Rafael (2007). Ingmar Bergman: intervyu. Missisipi universiteti matbuoti. ISBN  978-1578062188.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Simon, Jon Ivan (1974). Ingmar Bergman boshqaradi. Harcourt Brace Jovanovich. ISBN  0156443600.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Xonanda, Irving (2009). "Inson holatining noaniqliklari". Ingmar Bergman, kinematik faylasuf: Uning ijodi haqida mulohazalar. Kembrij va London: MIT Press. ISBN  978-0262264815.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Sitney, P. Adams (1990). "Persona psixoanaliz allegori sifatida "deb nomlangan. Modernist montaj: kino va adabiyotda ko'rishning xiralashishi. Nyu-York: Kolumbiya universiteti matbuoti. ISBN  0231071833.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Soila, Tytti (2005). "Shvetsiya". Shimoliy shimoliy milliy kinoteatrlar. London va Nyu-York: Routledge. ISBN  1134891768.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Sontag, Syuzan (2002). Radikal iroda uslublari. Pikador. ISBN  978-0-312-42021-5. Olingan 23 iyul 2013 - orqali Google Books.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Shtin, Birgitta (2000). "Bergmanniki Persona Mahalliy manzaralar orqali ". Ingmar Bergmanning "Persona" si. Kembrij universiteti matbuoti. ISBN  0521656982.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Shtin, Birgitta (2005). Ingmar Bergman: Ma'lumot uchun qo'llanma. Amsterdam: Amsterdam universiteti matbuoti. ISBN  9053564063 - orqali Google Books.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Stigsdotter, Ingrid; Bergfelder, Tim (2007). "Madaniyatlararo marketing va qabulni o'rganish: Ingmar Bergmanniki Persona (1966)". Yangi film tarixi: manbalar, usullar, yondashuvlar. Palgrave Makmillan. ISBN  978-0230206229.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Szaniawski, Jeremi (2013). Aleksandr Sokurov kinoteatri: Paradoks figuralari. London va Nyu-York: Kolumbiya universiteti matbuoti. ISBN  978-0231850520.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Tomson, Devid (2015). Filmni qanday tomosha qilish kerak. Nyu-York: Knopf Doubleday nashriyot guruhi. ISBN  978-1101875407.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Tiffin, Jorj (2015). "Liv Ullmann: Persona (1966)". Yulduz tug'iladi: Aktrisaning onlari ikonaga aylanadi. Zevs rahbari. ISBN  978-1781859360.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Törnqvist, Egil (1995). Sahna va ekran o'rtasida: Ingmar Bergman rejissyor. Amsterdam universiteti matbuoti. ISBN  9053561714.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Törnqvist, Egil (2003). Bergmanning musiqasi: kino, teatr, televidenie va radioda estetik ko'p qirralilik. Jefferson, Shimoliy Karolina va London: McFarland & Company Publishers. ISBN  0786482028.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Vermily, Jerri (2002 yil 1-yanvar). Ingmar Bergman: Uning hayoti va filmlari. Jefferson, Shimoliy Karolina va London: McFarland & Company Publishers. p. 123. ISBN  978-0-7864-1160-3. Olingan 23 iyul 2013 - orqali Google Books.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Vineberg, Stiv (2000). "Persona va ishlashni susaytirish. Ingmar Bergmanning "Persona" si. Kembrij universiteti matbuoti. ISBN  978-0-521-65698-6.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Vartenberg, Tomas E. (2008). "Film falsafa sifatida". Falsafa va filmga yo'naltirilgan yo'ldosh. London va Nyu-York: Routledge. ISBN  978-1135982744.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Vaynshteyn, Arnold (2008). Shimoliy san'at: Skandinaviya adabiyoti va san'atining yutug'i, Ibsendan Bergmangacha. Princeton va Oksford: Princeton University Press. ISBN  978-0691125442.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Yog'och, Robin (1998). "Persona Qayta ko'rib chiqildi ". Jinsiy siyosat va hikoya qiluvchi film: Gollivud va undan tashqarida. Nyu-York: Kolumbiya universiteti matbuoti. ISBN  0231076053.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Yog'och, Robin (2006). Shaxsiy qarashlar: Filmdagi izlanishlar. Detroyt: Ueyn shtati universiteti matbuoti. ISBN  0814340067.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Yog'och, Robin (2012). "Persona Qayta ko'rib chiqildi ". Ingmar Bergman: Yangi nashr. Detroyt: Ueyn shtati universiteti matbuoti. ISBN  978-0814338063.CS1 maint: ref = harv (havola)
  • Yosh, Barbara (2015 yil 15 oktyabr). Ingmar Bergman shaxsi: Filmlar orqali jinlarni engish. Rowman va Littlefield. ISBN  9781442245662 - orqali Google Books.CS1 maint: ref = harv (havola)

Tashqi havolalar